„Altarul Merodei”, numit astfel după familia care o deținea de mult timp, a fost mai întâi atribuit lui Roger van der Weyden, apoi meșterului din Flemal, care ulterior a fost identificat cu Robert Kampen. Lucrarea arată caracteristicile artei Evului Mediu târziu – culori strălucitoare, o oarecare convenționalitate a imaginii și spațiu parțial aplanat, dar aparține deja Renașterii: personajele divine, deși separate de oameni, sunt așezate lângă ele, iar Fecioara Maria, arhanghelul Gabriel și Iosif nu se uită. mai puțin realist decât donatorii din cusp stânga. Dar principalul lucru – cu dimensiuni mici, tripticul dă impresia de unul mare. Simte spiritul maiestuos care distingea picturile maeștrilor Renașterii.
Tripticul este plin de detalii care se remarcă prin ele însele: sfeșnice din fier forjat, o centură modelată a arhanghelului și oameni din afara ferestrei deschise în peisajul urban, nu numai pe stradă, ci și în magazin, unde siluetele sunt vizibile pe ușile întunecate. Prin urmare, numeroase detalii sunt scrise atât de atent încât majoritatea sunt înzestrate cu un sens special. De exemplu, crinii albi dintr-un ulcior simbolizează puritatea Fecioarei Maria, o carte deschisă pe masă este înțelepciunea ei, o spălătorie este apa Botezului, o lumânare este lumina pe care Hristos o aduce în lume.
Mousetraps-urile de pe masă și din afară, așezate de Iosif, se referă la cuvintele Sfântului Augustin conform cărora „crucea Domnului este o rată de top pentru diavol”. Dacă examinați cu atenție altarul, puteți vedea cum de la fereastra rotundă din stânga zboară către Maria o figură minusculă a copilului Hristos care poartă crucea. Acest scurt triptic rezumă întreaga poveste a Noului Testament.