Madona și Copilul cu tronul, Ioan Botezătorul și Evanghelistul Ioan sau Altarul lui Bardi.
„În biserica Santo Spirito din Florența, el a pictat o placă de capelă Bardi, executată cu atenție și finisată frumos, cu măsline și palmieri, pictată cu mare drag de el” Vasari.
Tabloul „Madona și copilul pe tron, Ioan Botezătorul și Evanghelistul Ioan”, cunoscut și sub numele de Altarul lui Bardi, este una dintre cele mai impresionante lucrări ale lui Botticelli comandate de Giovanni de Bardi. Acest magnat financiar al timpului său a făcut avere în comerțul cu lână în Anglia și a condus și sucursala londoneză a Băncii Medici. Revenind în orașul natal, a construit o capelă în Santo Spirito, pentru care Botticelli a comandat imaginea altarului.
Partea superioară a altarului și aripile laterale sunt încă în Capela Bardi, scoase din cor. Imaginea altarului în sine este păstrată în Muzeul Saatlich din Berlin; din păcate, cadrul creat de celebrul arhitect și sculptor în lemn Giuliano da Sangallo a fost pierdut.
În centrul scenei, așa-numitele. Alăptând Madonna, își deschide sânii pentru a-l hrăni pe copilul care stă pe poală. De ambele părți ale tronului se află Ioan Botezătorul și Evanghelistul Ioan, sfinții patroni ai clientului altarului, Giovanni de Bardi.
Predicile lui Savonarola au avut o influență puternică asupra multor oameni talentați, religioși ai artei, iar Botticelli nu a rezistat. Bucuria, închinarea la frumusețe a părăsit pentru totdeauna opera sa. Dacă Madonnas-ul anterior a reprezentat în măreția solemnă a reginei cerurilor, acum aceasta este o femeie palidă, cu ochii plini de lacrimi, o femeie care a experimentat și a experimentat multe. Trăsăturile faciale, mâinile Madonei devin din ce în ce mai alungite, fragile, mai nelinistite. Întreaga figură a Maicii Domnului, falduri verticale ale îmbrăcămintei, dungi albastre ale pelerinii, șuvițe libere de păr subliniază direcția în sus. Fața copilului este plină de tristețe copilărească.
În dreapta și în stânga tronului, ca război onorific al Maicii Domnului, Ioan Botezătorul și Evanghelistul Ioan au fost chemați. Fețele lor sunt stricte, triste, ridate de greutăți și greutăți. Ioan Botezătorul, patronul orașului Florența, este îmbrăcat cu o mantie roșie peste o tunică din lână. Pe iarba de la picioarele lui se află o cupă de botez, mâna înaintașului atrage atenția privitorului asupra Madonei și Copilului. Botticelli a pictat un alt sfânt, Ioan Evanghelistul, sub pretextul unui bătrân venerabil. În mod tradițional, el ține o carte și un stilou în mâini, un vultur uriaș, unul dintre cele patru animale care simbolizează Evanghelistul Ioan, urmează din spatele lui.
Compoziția altarului Bardi era neobișnuită pentru acea vreme: Botticelli arăta o soluție specială pentru compoziția clasică în trei părți, înfățișându-i pe Madonna pe tron și doi sfinți. A folosit pentru fundalul structural nu elemente arhitecturale tradiționale, ci elemente vegetale. Florația din jur, foișorul de răchită, decorarea casei – totul este înfățișat cu o decorativitate neobișnuită, ca în alte lucrări din această perioadă, de exemplu, în tabloul „Primăvara”.
Toate florile și fructele din imagine poartă o încărcătură simbolică. Ca multe opere ale Renașterii, în loc de cedru, Botticelli înfățișa un arbore de lămâie. Probabil, această confuzie a fost cauzată de faptul că cuvântul latin „cedrus” din traducerea italiană are două semnificații – cedru de lămâie.
(1 votes, average: 5,00 out of 5)