De remarcat este peisajul de la Casa-Muzeul El Greco „Vederea și planul Toledoului”, ultima lucrare semnificativă a maestrului. Imaginea panoramică a orașului, răspândită larg și lin pe un deal blând, este pictată cu „fum” pe un ton foarte deschis, de culori albăstrui, gri, roz-lila, verde-măslin.
Loviturile sunt așezate atât de ușor, încât firele pânzei sunt vizibile. Un astfel de Toledo, liniștit, învăluit într-o lumină limpede de argint, nu știm în opera lui El Greco. O oarecare naivitate a apărut în metodele sale, ca și cum artistul s-ar strădui să revină la ceva pierdut în sufletul său, în percepția sa despre viață.
Dorind să ofere plăcere clientului – spitalul din San Juan de Afuera – pictează această clădire în prim plan, sub forma unui model, iar pe partea cea mai favorabilă, o eliberează de clădirile din jur, așezându-l pe fundalul unei pante ascunse roșiatice-liliac.
Artistul, care în această perioadă distruge orice normă în artă, se teme aici să nu fie înțeles greșit nu numai de client, ci și de public, pentru că într-o inscripție îndelungată executată pe plan de Jorge Manuel, el explică de ce spitalul este prezentat sub forma unei machete și că plasând pe cer grupul „Veșmintele Maicii Domnului de la Sf. Idelfoni” – îi păsa mai mult de impresia decorativă decât de imaginea figurilor în sine. Planul, pe care îl demonstrează tânărul din dreapta, este necesar pentru a determina atitudinea spitalului față de alte clădiri ale orașului, ceea ce este din nou indicat în inscripție.
Orașul, în care se pare, toate casele, toate monumentele celebre, au fost predate, este un fel de piesă fragilă și prețioasă țesută împreună. Cu mare grijă, trăsăturile Toledo au fost transmise – cartierele „curg” spre râu și turnurile zidurilor care îl înconjoară, porțile Bisagra Nueva, podul Alcantara, catedrala și imensul bloc Alcazar din cel mai înalt punct sunt distincte. Terenul coboară abrupt spre Tahoe și mai blând spre nord-est, de unde El Greco aproape de regulă înfățișa Toledo, este de asemenea capturat în mod fiabil. O astfel de abundență de detalii și o asemenea veridicitate par neașteptate. Mai mult, în același timp, maestrul creează peisajul „Vedere asupra Toledo”, cunoscut adesea drept „Toledo în furtună” – o imagine a generalizării filozofice și a puterii tragice emoționante.
„Vizualizarea și planul Toledoului” conține multe descoperiri interesante. Imaginea este foarte complexă în felul său. Semnele exterioare de credibilitate nu exclud o amprentă puternică a suprarealistului. Un tânăr palid înaintat în prim-plan, vopsit încețoșat, în tonuri verzui plictisitoare, este la fel de convențional ca o figură alegorică de aur cețos, cu un vas răsturnat în stânga, simbolizând râul Tahoe, o reminiscență a unei zeități fluviale străvechi. Natura și orașul sunt lipsite de sentimentul de sprijin stabil, de firmament pământesc.