După succesul lui Espolio, după ce și-a găsit familie, prieteni și patroni în Toledo, El Greco ar putea continua să lucreze în liniște în acest oraș. Totuși, visul de a obține o comandă la Escorial i-a promis un viitor diferit, mai complex și mai genial. Artistul a fost probabil conștient de faptul că domeniul de activitate din vechea capitală spaniolă este prea restrâns pentru capacitățile sale. Speranța sa a devenit mai puternică atunci când a scris Adorarea Numelui lui Hristos.
Este descrisă o mare acțiune mistică, toți ai căror participanți – printre care împăratul Charles V și regele Filip al II-lea – se închină numele lui Hristos, care apare pe cer în strălucirea norilor și înconjurat de îngeri în creștere. Anagrama lui Isus capturată aici a servit ca simbol al ordinului iezuit. Cu toate acestea, El Greco s-a gândit cel mai puțin la glorificarea acestui ordin, a cărui influență s-a simțit destul de mult în Italia și s-a simțit și mai puternic în Spania. El a căutat în primul rând să-i facă plăcere regelui. Nu a pictat niciodată ulterior un astfel de personaj oficial.
În căutarea soluțiilor creative, ochii maestrului s-au îndreptat din nou spre Italia. Poate că El Greco și-a amintit impresiile artei lui Tintoretto, creatorul unor scene de masă uriașe, imbuibate de unitatea experienței multor oameni. În timp ce lucra la „Adorarea Numelui lui Hristos”, unde imaginile din cer, pământ și iad sunt combinate într-un spațiu irațional, El Greco și-a amintit și de Michelangelo. Ecoul Judecății de Apoi se resimte în imaginea corpurilor musculare goale ale păcătoșilor – un flux uman nesfârșit care este absorbit de fălcile uriașe ale unui monstru care simbolizează iadul. Ca un amintire alarmantă a zilei următoare de răscumpărare, a apărut un plan îndepărtat fantomatic al imaginii.
Cu toate acestea, acele mari probleme care îl îngrijorau pe El Greco în acest tablou nu au găsit o întruchipare artistică demnă aici. Există o contradicție ascuțită între imaginea grandioasă a lumii fanteziei altei lumi și scara mică, aproape cameră, asemănătoare camerei. Esența acestei contradicții nu a fost atât în dimensiunea pânzei, ci în faptul că stăpânul nu l-a putut satura de un sentiment de monumentalitate. Imaginea pare fracționată, mărunțică, încărcată cu multe detalii, scrisă uscat, conține un divertisment ciudat, nejustificabil aici.
Dorința lui El Greco într-un grad sau altul de a urma tradiția este resimțită în întreaga structură fină a imaginii. O serie de tehnici de succes în reprezentarea a două fluxuri spațiale, nuanțe bogate de ton roșu și unele detalii nu pot umple senzațiile slăbiciunii sale artistice generale. Acum că gusturile epocii s-au retras în trecutul îndepărtat, când capriciile și opiniile regelui Filip al II-lea au un interes secundar în istoria picturii, eșecul creativ care se manifestă El Greco este evident.
(1 votes, average: 5,00 out of 5)