În viața religioasă a secolului al XIV-lea. Micile altare, care serveau ca rugăciuni acasă, au început să joace un rol mai mare decât înainte. Programul lor iconografic a cuprins succint învățătura creștină. Pe tabloul central al tripticului se află Fecioara Maria în slavă, înconjurată de îngeri și sfinți.
Bebelușul așezat pe poala ei atinge fericit crucea și floarea roșie pe care martorii virgini îi țin. Pasărea din mâna stângă este un simbol al suferinței. În partea stângă a altarului este Nașterea Domnului Isus, iar în dreapta – moartea lui Hristos pe cruce. Deasupra acestor scene, în cele două tablouri de fronturi extreme, este reprezentată scena Bunei Vestiri. Populară în secolul al XIV-lea, reflecțiile franciscanilor despre viața lui Isus au început cu această scenă pentru a trezi în oameni o reverență similară cu cea care a fost cuprinsă de Maria.
Se credea că după bucuriile și întristările vieții pământești, reprezentate de nașterea și moartea lui Hristos, o fericire a vieții veșnice așteaptă o persoană. Această idee s-a reflectat în tabloul central al tripticului, în care în compania Madonei și a Copilului și a îngerilor sunt înfățișați și sfinții: în stânga se află sfântul episcop, probabil Sf. Nicolae, lângă el este un diacon în haine roșii – probabil Sfântul Ștefan, primul mucenic creștin; în dreapta sunt două sfinte prințese, reprezentând fecioara mucenică, una dintre ele, într-o rochie roșie și cu o carte în mână, este Sf. Ecaterina Alexandriei. Bara verde din fața tronului Madonei denotă zona pământului, unde St. Ioan Botezătorul și Apostolul Sf. Iacov. Bernardo Duddy a fost student la Giotto. Acest lucru este cel mai indicat de formele grele, masive ale scenei Nativității.
Un rol important îl joacă aici dorința de a transmite adâncimea spațiului cu ajutorul petelor de culoare închisă și deschisă. Acest tablou este caracterizat printr-o imagine monumentală, frescă. În schimb, dinamismul vibrant al tabloului central, bogăția formelor sale decorative și minunata paletă atestă influența picturii din Siena de către artistul contemporan.
Programul iconografic al acestui altar al casei mici și modul de execuție artistică repetă tripticul Bernardo Duddy din 1333, care este păstrat în Muzeul din Florența din Bigallo. Această lucrare este perla colecției celebrului muzeu Altenburg din Bernard August von Lindenau. Acest om de știință de seamă, un om de seamă de seamă al principatului saxon, l-a cumpărat, probabil în Italia, în 1843-1844.
(1 votes, average: 5,00 out of 5)