Muzeul lui Nicholas Roerich din New York conține un tablou minunat „The Wanderer of the Bright City”, scris de artist în anii treizeci ai secolului XX. Imaginea este foarte remarcabilă în ceea ce privește caracteristicile compoziționale, culoarea și imaginile metaforice complexe.
Imaginea centrală a pânzei este de înțeles, dar și ascunsă, semi-reală, simbolică. Figura rătăcitorului este îndepărtată compozițional din imaginea Orașului Luminii. Înaintea noastră este un rătăcitor cu o geantă peste umeri și un personal. Figura întunecată a călătorului apare în contrast puternic pe fundalul „ușurinței” generale a fundalului.
Contururile rătăcitorului sunt nedistinguibile, rezumate într-un singur ton de culoare. Un sentiment de greutate și oboseală emană din figura lui întunecată, combinată cu un sentiment general de speranță asociat cu imaginea ușoară obținută în sfârșit a Sfântului Templ. „Care este acest drum dacă nu duce la templu?” Și, într-adevăr, lungi rătăciri și căutări spirituale ale eroului l-au dus în cele din urmă la o frumoasă mănăstire strălucitoare din piatră albă. Această mănăstire seamănă cu imaginea vreunui mare loc sfânt, un adevărat oraș al cerului, care este ascuns de ochii întâmplători undeva în adâncuri, în mijlocul unor nesfârșite spații montane frumoase. Întreaga imagine a mănăstirii, munților și cerului se contopește într-un singur motiv de sfințenie, motivul rătăcirii și căutărilor spiritului, motivul căutării acestui drum veșnic și dificil către Templu.
Imaginea spirituală a rătăcitorului străpunge înțelegerea și sentimentele noastre cu profunzime și mare forță. Rătăcitorul este neclintit în aspirația sa, în credința și perseverența sa minunată. În plus, pânza are nu numai contraste semantice profunde, ci are și o culoare sau o culoare specială, reflectând și în felul său, sporind toată această componentă spirituală a acestui tablou de Roerich.
Pictura a fost pictată de autor într-o manieră temperamentală, care subliniază moliciunea, întunecarea culorilor, lipsa strălucirii artificiale și a imaginilor copiate pe mai multe straturi. Lucrarea este implementată în principal în gama rece. Nuanțele de lămâie de galben diluează culoarea strictă albăstrui-rece, înmuindu-l și umplând excesul rece cu bucăți însorite din acest colaj de culori complexe. În filmul „Rătăcitorul orașului luminos” cerul are o structură complexă multistrat.
Amestecul contrastant de blocuri calde și reci este netezit de imagini bizare fantastice cu nori palizi și cețuri roz-cenușiu. Toate acestea sunt amestecate în aerul predawn cu culori proaspete colorate, fie alunecând departe, fie crescând cu o vigoare reînnoită. Limita tranziției de la cer la imaginea vârfurilor de munte este implicită și arbitrară. Cerul și munții sunt uniți într-un singur impuls sublim. Munții albastri respiră frig și ceață, protejând și protejând Svetly Grad de orice lucru mic, zadarnic, tranzitoriu. Templul, acest oraș sfânt arată continuarea inteligibilă a acestor cantități atât de impregnabile de ceruri și munți.
Imaginea Orașului Luminii servește astfel ca cheie, deoarece aici forțele spiritului se alătură și converg. Orașul luminos nu putea apărea decât printre cerul înalt și munții mari. Eroul pânzei a putut să simtă aceste imagini înalte ale cerului și munților, pentru că ei au fost cei care au condus rătăcitorul în Orașul Luminii.