Pictura artistului Sandro Botticelli, „Istoria lui Nastaggio degli Onesti”, scena trei, „Cina la Nastaggio degli Onesti”, o serie de patru tablouri pentru Decameronul lui Boccaccio. Dimensiune 84 x 142 cm, lemn, tempera. Vasari relatează că Sandro Botticelli „pentru casa lui Pucci… a pictat patru imagini fermecătoare cu figuri mici, bazate pe romanul lui Boccaccio despre Nastaggio degli Onesti”. Aceste compoziții cu ocazia căsătoriei lui Janozzo Pucci și Lucretiei Bini în 1483 au fost comandate de artistul Lorenzo Magnificul.
Sandro Botticelli a îndeplinit planul general pe carton, asistenții săi Bartolomeo di Giovanni și Jacopo Zelayo au lucrat pe scene. Acest lucru explică nivelul de performanță nu atât de ridicat ca în operele de autor ale lui Sandro Botticelli. Cu eleganța generală a formelor și tensiunea dramatică, liniile apar uscate și culoarea emailată și ascuțită. Istoricul nuvelei din Decameron Boccaccio, care îmbină cruzimea și amabilitatea, a impresionat gusturile clienților din cercul instanțelor din Medici. Povestea spune cum un tânăr bogat din Ravenna pe nume Nastagio degli Onesti s-a îndrăgostit de o fată care aparținea familiei mai nobile Traversari. „Toate eforturile iubitului au fost respinse în mod arogant de frumusețe.
Tânărul deznădăjduit s-a retras la Chiassi, lângă Ravenna, unde, mergând într-un arbust, cufundat în visele doamnei sale de inimă, a dat peste o priveliște înspăimântătoare. Doi câini au alungat și au mușcat o fată goală, iar un călăreț cu o sabie a alungat după ea, amenințând cu moartea.
Dorind să-l salveze pe nefericit, Nastagio a apucat ramura unui copac, dar a auzit de la călăreț o poveste de dragoste care l-a dus la sinucidere. Căzând în iad după moarte, fata încăpățânată, respingând cu cruzime iubitul, este sortită să fugă de el pentru totdeauna, iar el din nou să-și omoare victima și să-i arunce inima rece pentru a devora câinii. Imaginea celei de-a treia scene a poveștii artistului Sandro Botticelli prezintă modul în care Nastagio și-a invitat prietenii și familia Traversari cu fiica lor arogantă într-un loc unde a fost martorul „chinului unei femei crude”. Artistul creează o compoziție frumoasă, animată de pete de culoare strălucitoare. El transmite cu atenție realitățile cotidiene din acea vreme.
Acțiunea a fost prezentată la punctul culminant, când atmosfera sărbătoare a sărbătorii a fost puternic tulburată de apariția unei fetițe goale chinuite de câini și un călăreț care a prins-o cu o sabie ridicată. Oaspeții Nastagio reacționează la ceea ce se întâmplă cu posturi și gesturi care exprimă groază, uimire, compasiune. Caracterul teatral al construcției este accentuat de figura lui Nastagio: întorcându-se către oaspeții săi, cu un gest elocvent al mâinilor sale larg răspândite, el explică esența unei viziuni teribile. Tratând episodul nuvelei în limbajul picturii Kassoni, maestrul îi conferă expresivitate dramatică. Compoziția celui de-al patrulea episod conține sfârșitul nuvelei, în care fetița înspăimântată din casa lui Traversari a acceptat să se căsătorească cu Nastagio.