Elev al școlii de pictură din Bologna, Domenikino în opera sa a apelat la moștenirea artiștilor renascentisti. Și dacă au perceput antichitatea ca ceva viu, atunci academicienii – ca ultima „prelucrare” de către maeștrii Renașterii.
De aici și prezența în operele lui Domenichino asupra subiectelor mitologice ale începutului jocului, care în acest caz corespunde complotului din tabloul „Vânătoarea Dianei”. Pânza a fost comandată de pictorul cardinalul Pietro Aldobrandini pentru o vilă din Frascati.
Artistul a înfățișat o competiție de nimfe în precizia filmării, similară cu cea descrisă în „Eneidul” vechiului poet roman Virgil. O săgeată ar trebui să aibă noriacib într-un copac, a doua într-o panglică și a treia într-o pasăre zburătoare. Diana, demonstrându-și abilitățile, nu-și ascunde bucuria, scuturându-și arcul și tremuratul în aer, iar nimfa de la colegii din stânga la țintă, trăgând arcul. O altă nimfă, din centru, ține înapoi un galben, gata să se năpustească pe cineva care se ascunde în spatele tufelor luxuriante.
Așa că în imagine există un motiv al mitului Actaeon, care a văzut o Diana dezbrăcată în baie, care a înfuriat-o: a transformat vânătorul într-o căprioară, iar câinii lui l-au sfâșiat. Dar Domenichino are doar un indiciu de mit și conflictul său dramatic, astfel încât atmosfera panzei rămâne ușoară.
Spiritul jucăuș care predomină în lucrare este cel mai bine exprimat de două tinere nimfe aflate în prim plan, așezate într-un curent. Unul dintre ei, care a intrat deja pe vremea înfloririi trupești, privește privitorul nevinovat ca un copil, al doilea punctează în depărtare cu o surpriză copilărească. Aceste două figuri de fete conectează privitorul cu ceea ce se întâmplă pe pânză.