Provincia franceză cu aroma sa rurală unică patriarhală a atras întotdeauna Gauguin. Aici a văzut pacea, măsurarea, o anumită inocență și puritatea oamenilor – toate acestea au acționat ca un antagonist al unui oraș zgomotos zgomotos.
În 1885, încercând să se îndepărteze de problemele monetare, artistul a ajuns în micul oraș Pont Aven și s-a stabilit în pensiunea Gloanek. Câștigând aici, Gauguin conduce așa-numita școală Pont-Aven, ai cărei nativi sunt sortiți să devină inspiratori ideologici ai postimpresionismului.
Aici, sub influența acestor locuri pitorești, maestrul dezvoltă un stil nou pentru opera sa, un stil – cloisonismul. Conform acestui mod, rolul dominant al lui Gauguin a atribuit plasticitatea liniei și saturația culorilor, lipsindu-l de variații inutile în nuanțe. Drept urmare, a fost creat un panou decorativ neobișnuit de luminos, indiferent cât de neprudențială ar părea complotul.
Un exemplu de astfel de metamorfoze este tabloul „Peisajul breton cu ciurul”, creat de Gauguin în 1888. Obisnuita scenă de zi cu zi a lui Gauguin se transformă într-o pânză colorată, luminoasă și monumentală.
Artistul a atribuit aici rolul principal de culoare, și anume, culoarea verde conduce partidul principal. Restul culorii este inevitabil absorbit în verde saturat.
Nu este imediat posibil să îți îndrepți atenția asupra personajelor principale ale complotului – băiatul păstor, creaturi vii, peisaj frumos și natură bogată, deoarece schema de culori înghesuie neobosit orice altceva.
Gauguin nu a încercat niciodată să transmită nicio mișcare în opera sa, dimpotrivă, o stare de pace și contemplare este una dintre principalele caracteristici ale picturii maestrului. Așadar, „peisajul breton” respiră calm și se distinge chiar și de o oarecare statică, cu toate acestea, posesia filigrană a puterii culorii și a luminii inerente lui Gauguin transformă scenariul rural obișnuit într-o imagine vie înzestrată cu decorativitate și monumentalitate.