Regele Charles al IV-lea a ordonat lui Goya să scrie un portret de grup al familiei regale. Anterior, Goya a făcut schițe ale membrilor familiei individuale, apoi a trecut la un portret de grup și l-a completat foarte repede. Peste un an, imaginea a fost finalizată. Vedem costume luxoase strălucind cu bijuterii și regalia regală, cu toate acestea, fețele cuplului regal indică o lipsă de caracter deprimantă.
Fiziognomiile plictisitoare și inexpresive ale regelui și reginei luxoase îmbrăcate fac o amintire a afirmației romancierului francez Teofil Gauthier: seamănă cu un „brutar cu soția sa care a primit un câștig major în loterie”. Nici o trăsătură de personaj din această genială familie nu a scăpat din privirea perceptivă a artistului.
Omul arogant, arogant din camisola albastră din stânga este fiul cel mai mare al regelui, mai târziu un tiran, Ferdinand VII. În apropiere, întorcându-se de la el, se află presupusa sa mireasă, care nu a primit încă o propunere oficială. Regina Marie-Louise, înconjurată de copii mai mici, se află în centrul imaginii, iar regele stă la distanță, repetând situația care s-a dezvoltat în viața lor; întreaga sa apariție exprimă respect față de soția regală. În spatele regelui, alte rude mai puțin semnificative s-au grupat.
Poate imitând capodopera lui Velasquez – „Meninas” și repetând propriul său stil, fixat în celelalte tablouri, Goya s-a înfățișat pe fundal, lucrând cu sârguință pe o pânză mare. În 1800, Goya a început să lucreze la un portret de familie al regelui Charles al IV-lea. „Va fi o imagine în care suntem cu toții înfățișați împreună”, a scris regina Marie Louise premierului și favoritului ei Godoy. Goya pregătit cu grijă pentru muncă, a realizat o serie mare de schițe pe care sunt surprinse fețele personajelor acestei pânze mari. Unele dintre aceste schițe sunt păstrate în Prado, altele sunt pierdute și sunt cunoscute doar din copii.
Căutând o soluție compozițională la acest portret de familie, Goya a refuzat fundamental tot ce a fost creat în portretul grupului din față. Goya i-a pus pe rând pe reprezentanții familiei regale, în centrul căruia se aflau figurile regelui gras Carlos și ale soției sale urâte Maria – Louise. Artistul oferă o descriere psihologică precisă a fiecăruia dintre portretizați. Interpretarea imaginilor reprezentanților acestei familii regale este extrem de adevărată, imaginile sunt atât de autentice, de parcă scrise la marginea unui grotesc.
Privind acest portret, vedem în el ceva asemănător cu o caricatură și fantastic în același timp. Doar un astfel de artist ca Goya, clar conștient de amploarea talentului său și, probabil, suficient de asigurat pentru a-și risca poziția de pictor al primei instanțe, ar putea îndrăzni să picteze un adevărat portret al persoanelor regale. Portretul nu a observat nici cea mai mică dorință de a înfrumuseța regina Maria Louise, artistul nu a lipsit niciun singur detaliu: o bărbie dublă și un gât gros sunt izbitoare, la fel ca o expresie grosolană, aproape vulgară; mâinile ei, pe care, după cum știa Goya, le admira, considerându-le seducătoare rotunde, păreau prea groase.
Spre deosebire de ea, fiica ei cea mai tânără, Dona Maria Isabelle, seamănă cu un înger, rochia, bijuteriile și ochii sunt identici cu cei ai mamei sale, dar emană tandrețe și farmecul tinereții, ceea ce indică nu numai inocența, dar și neschimbătoare. Simpatiile lui Goya pentru copii. Credincios adevărului vieții, portretul lui Goya nu părea să șocheze pe nimeni; chiar și regina, cu ocazie, a glumit despre urâțenia ei, așteptând poate ca obiecții arzătoare ca răspuns. Cuplul regal nu și-a exprimat nemulțumirea și nici entuziasmul atunci când au văzut munca prezentată lor. Și, deși Goya nu a mai primit niciodată ordine regale, acest lucru nu a fost pentru că au fost jigniți de portret.