Tendința către viraje U panoramice a apărut foarte devreme în Corot, deja la mijlocul anilor 1820 în peisajele Romei și în împrejurimile sale: „Lacul Albano și Castel Gandolfo”; „Campania romană cu Tibrul”.
Acest tip de compoziție a urmat tradiției franceze din secolul al XVIII-lea, când un unghi de vedere foarte larg a fost combinat fără efort cu intimitatea unui sentiment inerent în rococo. Este posibil, în special. reamintiți astfel de tablouri, după toate probabilitățile. cunoscut de Corot drept „Vederea Castelului Vincennes de la Montreux” de L. G. Moreau sau peisaje din Valenciennes.
În micile panorame însorite, Corot a găsit ceva direct vizavi de colțurile de pădure misterioase și hazloase, a căror imagine este dedicată unei părți semnificative a picturii sale. Ieșind în aer liber, părea să găsească un fel de echilibru emoțional special. Din când în când în călătorii în Franța, era atras de captivarea și răspândirea moale a văilor râurilor, asemănătoare cu cele înfășurate în tablourile „Rouen. Panorama din Valea Senei” sau „Peisaj cu orizont îndepărtat și orizontal.
Prin caracteristicile compoziției și tehnicilor de scriere, acesta din urmă seamănă cu „Peisaj cu un băiat în cămașă albă”. O proprietate remarcabilă a acestui și a peisajelor similare este apropierea artistului de natură, adevărata intimitate a sentimentului. Acest sentiment se remarcă prin așa-numitele peisaje lirice create în atelier, dar s-a manifestat și în lucrurile scrise în natură. Cu toate acestea, deși această imagine prezintă o vedere specifică, cel mai probabil a fost pictată nu în aer liber, ci în atelier.
În favoarea unei astfel de presupuneri, poate depune mărturie utilizarea unei tehnici instruite pe peisaje lirice. Ea constă în revitalizarea unui frumos peisaj restrâns în mediul color, cu un mic punct mai luminos.