Primit de la moștenirea contelui Janos Palfi, de la Palatul Pozhonsky, în 1912. În ciuda valorii artistice incontestabile a acestui tablou, încă nu a fost posibilă determinarea autorului său, deși stilul său este, fără îndoială, apropiat de celebrul reprezentant al școlii Murano – Antonio Vivarini. Probabil, imaginea este opera unuia dintre cei mai buni studenți care au lucrat în atelierul din Vivarini.
Modelul bogat al brocartului pe rochia Madonei, un model de față foarte plastic, detaliat, ușor dur, precum și alte detalii indică faptul că artistul a fost influențat de alți maeștri, într-o anumită măsură – Giambono, dar într-o măsură mai mare – Bartolomemeo Vivarini. Acest caracter mixt al picturii este cauza incertitudinii în stabilirea autorității tabloului.
La început, cercetătorii au considerat-o autorul lui Antonio Vivarini însuși, apoi – cineva din atelierul său, de exemplu Giovanni d „Alemano sau Bartolomemeo Vivarini. De asemenea, a fost sugerat că pictura din Budapesta este o lucrare comună a acestor trei artiști.
De ceva timp, Berenson a atribuit-o artistului Antonio da Negroponte, care cunoaște o singură lucrare. Dar mai târziu Berenson a respins această presupunere. Munca timpurie a lui Bartolomemeo Vivarini este foarte asemănătoare cu cea a fratelui său mai mare; stilul său extrem de individual nu putea să apară de la o zi la alta, iar primele sale lucrări ar putea fi similare cu imaginea noastră. Probabil, era partea centrală a altarului înaripat, format din mai multe scânduri. Fără îndoială, același maestru a scris Madona la altarul bisericii Santa Maria della Colonna din Rutillon.