Tabloul „Madona și călugărul cartoșian” a fost pictat de artist în jurul anului 1425. În tablourile lui Jan van Eyck, este destul de evident că orice obiect transferat, s-ar părea, cu toate detaliile și persuasivitatea posibile, are unele proprietăți care îl privesc în mare măsură de naturalețea obișnuită.
În esență, nu se poate spune nici măcar că un artist vede un obiect în ansamblul caracteristicilor sale din viața reală, căci Jan van Eyck se concentrează în principal pe calități care pot exprima frumusețea și iluminarea vieții. Nu este o coincidență că obiectele din pictura olandeză din anii 20-30 ai secolului 15 par adesea lipsite de greutate. Deja aceste proprietăți fac posibilă vorbirea despre prezența în metoda fraților Jan și Hubert van Eyck a unor caracteristici care le disting brusc opera de picturile artiștilor renascentisti italieni.
Și mai distinct, această particularitate se manifestă în viziunea unei persoane. Artistul Jan van Eyck în tabloul său „Madonna și călugărul cartoșian” nu se străduiește pentru autenticitatea genului și pentru monumentalitatea auto-deprimantă a imaginii madonei. Este caracteristic faptul că oamenii din operele lui Jan și Hubert van Eyck, precum și contemporanii lor, se dovedesc a fi nu atât actori activi, ci mai degrabă un fel de dovezi și întruchipare reală a perfecțiunii și frumuseții universului. Artistul Jan van Eyck gravitează cu realitatea, dar încearcă să surprindă în ea frumusețea eternă. Prin urmare, atingând cea mai mare acuitate în transmiterea naturii, pictorul olandez Jan van Eyck nu a recurs niciodată la genul ei de interpretare de zi cu zi.