La 10 decembrie 1500, Andrea di Tommaso Baronchi a comandat lui Rafael, în vârstă de șaptesprezece ani, o pictură pentru treizeci și trei de ducați și a primit-o la 15 septembrie 1501. Din acel moment pictura a rămas într-una din capelele bisericii din Sant’Agostino din Citta di Castello până la sfârșitul secolului VIII. Ea a fost grav afectată în timpul cutremurului din 30 septembrie 1789, când cea mai mare parte a clădirii bisericii a fost distrusă.
Tabloul a fost vândut papei Pius al VI-lea, pentru ca veniturile să meargă pentru restaurarea clădirii. Acesta a fost tăiat în bucăți și s-au păstrat doar fragmente intacte. Au supraviețuit până astăzi: un fragment din partea superioară cu zeul-tată și Maica Domnului, capul și bustul unui înger și jumătatea figurii unui înger cumpărat de Luvru în noiembrie 1981.
Canonizat la 5 iunie 1446, St. Nicolae din Tolentino a fost proclamat unul dintre patronii bisericii. Cultul său s-a răspândit rapid. I s-a adresat și în cazul ciumei, așa cum a fost St. Sebastian și St. Rohu. Se știe că o epidemie severă a devastat Città di Castello în anii 1499-1500; există toate motivele pentru a crede că ordinea picturii a fost asociată cu acest dezastru.
Trebuie menționat că pânza lui Rafael este complet distrusă, iar copia făcută după cutremurul din 1789 este o interpretare gratuită a acesteia. Astfel, această figură acționează ca principalul document prin care se poate judeca întreaga compoziție concepută de Raphael.
Influența lui Perugino se manifestă în claritatea compoziției, absolut simetrică, în personalitatea specială a fiecărei figuri; se observă și o dragoste pur umbrită pentru o linie clară. Pentru metoda de lucru inerentă lui Rafael, este caracteristic faptul că artistul a făcut schițe de la sitters: așa a fost creată figura zeului-tată, înscrisă în Mondorla.
Același lucru se poate spune despre capul încântător de pe spatele desenului, care se remarcă prin sculptarea moale a formei și meritul strict al expresiei. De asemenea, trebuie menționat că îngerul pictat în partea stângă jos este exact cel al cărui cap și tors sunt descrise într-un fragment dintr-un tablou care a intrat recent în Luvru. De asemenea, include schițe de draperii pe spate, împreună cu două schițe păstrate la Ashmolean Museum din Oxford.
Se pare că acest bine-cunoscut carton este prima idee a aranjamentului general al figurilor și nu una dintre etapele finale ale creării unei imagini. Acest lucru este evidențiat de predominanța schițelor din natură și de prezența perforațiilor cu un ac. În viitor, au fost făcute doar modificări ale detaliilor, ideea de aici este complet implementată.
Este de remarcat veridicitatea imaginii păsărilor pe revers. Există o schiță a unei clădiri; se pare că acesta este palatul ducal din Urbino.