Motivul rock nu se găsește adesea în arta lui Koro, care evocă de obicei imaginea unui fel de mediu vag, cețos, asemănător fluturii. Între timp, acest motiv a atras artistul de la primii săi pași în artă. Chiar și atunci, cultul romantic al naturii sălbatice „eterne” a găsit în Koro un adevarat aderent. El a apelat la tema „stâncoasă” la mijlocul anilor 1820, în imagini cu Pădurea Fontainebleau.
Ajuns în curând în Italia, tânărul artist a fost cucerit de stâncile din Ertruria, împrejurimile dure ale Civit Castellan și castelul din Sant Elia. Koro a petrecut vara anului 1828 la Napoli, făcând sorturi în vecinătatea sa, a urcat pe Muntele Vesuviu, a vizitat Capri și insula Ischia. Robo, biograful artistului, vorbind despre călătoria sa la Napoli și în împrejurimi, remarcă că „a marcat traseul său cu un desen sau o imagine”. Aparent, s-a scris atunci „Roca”, un peisaj neobișnuit pentru Koro, care nu are analogii directe în tabloul său.
În general, coasta mării a cauzat rareori artistului dorința de a-i captura. Cu toate acestea, imaginea nu dă impresia unei schițe naturale și ar putea fi realizată ulterior. Se știe că Corot a trimis „Vederea lui Ischia” la Salonul din 1837, dar nici Robo nu a putut identifica această imagine. Șepcile roșii pe bărbații aflați la intrarea în grotă, semn caracteristic al costumului pescarilor napolitani, ajută „atașarea” napolitană a imaginii, iar caracteristicile peisajului fac posibilă clarificarea acesteia și mai mult.
Se poate presupune că aici este reprezentată coasta Ischei, o insulă de origine vulcanică, unde coloniștii greci s-au stabilit în secolul VIII î. Hr. e. sau un alt peisaj din vecinătatea Napoli. Aspectul antic al coastei maiestuoase, când arhitectura, incapabilă să se certe cu natura, dă loc acesteia și aproape se contopește cu panta în care este modelată, a atras artistul cu aceeași forță cu care atrăgeau ruinele antice ale Romei și colțurile neatinse ale Campania Romană.
Faptul că pictura este lipsită de prospețimea multor din peisajele lui Koro din acea perioadă poate fi explicată prin dorința artistului de a surprinde mai exact originalitatea locului: culoarea generală a „Stâncilor” este determinată de culoarea naturală-gri-galbenă a pietrei insulare. Vechea inscripție în creion de pe targă Baron von der Heydt sugerează că tabloul a aparținut odată lui August von der Heidt, celebrul colecționar de noi picturi, fondatorul Muzeului von der Heidt din Wuppertal. Cu toate acestea, ultima locație a imaginii în Germania rămâne necunoscută.