Cineva a înțelept și a observat în mod adecvat că artistul toată viața sa, în esență, scrie aceeași carte, variază-o doar ușor. După ce Paul Gauguin a decis să rupă cu „farmecele” civilizației urbane moderne și a plecat în Tahiti, Polinezia în căutarea inspirației, tabloul său părea să fi găsit un al doilea vânt.
El a căutat în mod intenționat inspirația în arta primitivului – pentru că până atunci sinceritatea, puritatea și puterea naturală aproape că dispăruseră din arta vest-europeană. Gauguin nu imita natura – pentru asta era prea distinctiv. Cu toate acestea, a fost paradisul pământesc care i s-a deschis în Tahiti care a devenit o sursă inepuizabilă de energie energetică creatoare.
Gauguin nu se temea să se repete. Așadar, foarte tânăra sa soție tahitiană Tehura apare pe multe pânze ca eroină și model. În adâncul imaginii „Două femei” apare un călăreț dintr-o altă imagine. O ghicire în profunzimea peisajului de seară în culori este tipică stilului post-impresionist al lui Gauguin.
Câinele care stătea pe ușă își înfipse urechile – un semn sigur că era în alertă că ceva important era pe cale să se întâmple. Figurile celor doi Papuani sunt desenate în așa fel încât o jumătate de întoarcere la noi este doar cea cu flori în păr și care seamănă parțial cu Tehura, cealaltă este mult mai veche – cu un aspect greu și sumbru. Imaginea din colțul din dreapta sus dă oarecare mister imaginii – acolo se ghiceste o a treia femeie, care este deja clar de descendență europeană, care a dat drumul la cortină. Și este greu să înțelegem dacă fereastra este acolo, imaginea sau poate doar o viziune dintr-o altă lume – pentru că printre albastru, violet și verde această figură pare o umbră palidă.