La începutul anului 1907, Paula Moderzo-Becker a plecat din nou la Paris, unde a continuat să lucreze intensiv, îmbunătățindu-și stilul și tehnica picturii. Ea a vizitat deseori Luvru și în această perioadă atenția a fost atrasă de portretele antichității târzii. Au avut un impact semnificativ asupra activității ei din acea perioadă.
Reproducerea culorilor din portretele ei a devenit mai expresivă și mai expresivă. Un exemplu în acest sens este portretul faimos al lui Rilke. De asemenea, Paula Moderson-Becker s-a inspirat din limbajul artistic al artei antice romane și gotice antice.
„Autoportretul cu Camelia” a fost scris în 1907. Paula deține ramura cameliei în acest autoportret senin, ca simbol al ciclului etern al înfloririi și al ofilirii, al vieții și al morții. O expresie facială blândă și ochi măriți demonstrează interesul ei pentru portretele antice Fayum pe care le-a văzut în Luvru.
Formatul înalt, îngust al imaginii, imaginea frontală, centrul compoziției – ochii excesiv de mari provoacă, în mod involuntar, asocierea cu portretul unic Fayusma. Ramura cameliei, pe care o ținea în mână, este abia indicată grafic, mai important este simbolul acestei plante perenne. Și o premoniție a propriei sale moarte timpurii. Pe 26 iulie 1900, a notat în jurnalul său: „Știu că nu voi trăi foarte mult. Dar este trist? Este festivalul mai bun pentru că este mai mare? Și viața mea este o vacanță, un festival scurt, intens.”