Această imagine este o excepție și, în același timp, o inovație. În lucrările lui Goncharova, pentru prima dată aproape în toată pictura avangardistă rusă, apare o structură abstractă sub formă de inele concentrice multicolore de formă neregulată.
Această structură, care are o formă biologică, proteică, are o formă instabilă, contractându-se și extinzându-se în lățime și adâncime, similar cu o substanță materială necunoscută, o explozie de energie. Ea este plină, ca întotdeauna cu Goncharova, cu suflarea vieții, însă, viața de un alt nivel – viața gândirii contează.
Ritmul și alternanța inelelor albastre și albe de dimensiuni diminuate, cu lățimi diferite ale benzii, cu o textură netedă densă, creează propriul spațiu care curge în interiorul acestor forme, eficientizat de un alt spațiu, format dintr-o masă pitorească de culoare negru-verde-liliac, cu o textură mată. Spațiul înconjurător devine permeabil, în ciuda capacității structurii mate întunecate de a absorbi toată lumina.
Goncharova încalcă fizica culorii și fizica materiei, distrugând unitatea și densitatea materialului create de pigmenții coloranți, introducerea unor elemente pitorești de albire, asemănătoare cu cele mai speciale. Planul întregului câmp pitoresc al imaginii pare să-și piardă granițele materiale. Iar compoziția este gata să le depășească, devenind, așa cum s-a spus, o ilustrație a dispoziției pe 4 dimensiuni: „Imaginea este în mișcare, dă o senzație a ceea ce se poate numi 4 dimensiuni – atemporal și nespacial…”.
Volumul materialului – vopselele, textura lor, adică „plin” – reprezintă „gol”: „plin” dă naștere la „gol”, volumul devine o categorie de spațiu. Imaginea poate părea pur abstractă. Dacă vă gândiți la cunoștințe teozofice, vă puteți imagina că punctul alb central este, așa cum s-a spus, desemnarea tunelului care duce către o altă lume, într-o „golire” imaginară. Aceasta este o altă culoare mondială. Inelele albastre reprezintă un fel de pas de tranziție prin acest tunel către o altă lume.
Tema tranziției la o altă lume nu este prima dată ridicată în operele artiștilor. Tuneluri similare au fost prezente în lucrările altor artiști spirituali. Un exemplu izbitor este „Nașterea sufletului uman” din 1808 de romanticul german F. O. Runge.