„Țesătorii”, ca și cum ar fi coborât de pe pânzele lui Millet, însă, în imaginea lui Courbet, în locul pateticului, ascezismului sever inerent operei Barbizon care înfățișează femeile țărănești la serviciu, găsim personaje care sunt fermecătoare în simplitatea lor, colorarea sclipitoare, iluminarea bogată și, desigur, o atmosferă plină de erotism.
Cezanne, un mare admirator al lui Courbet, a fost încântat de această imagine și a remarcat într-una din scrisorile sale: „Un potop de lumină galbenă în jurul valorii; o mare întindere de pat roșiatic s-a întins pe podea; nori de praf care se ridica deasupra bobului; o încuietoare care cădea pe gâtul uneia dintre femei, ca pe cele mai senzuale pânze ale lui Veronese, iar mâinile – aceste mâini sunt culoarea laptelui copt, mâinile întinse ale unei femei țărănești – netede ca pietrele de coastă… Dar acest lucru a fost pus de sora lui… Poate fi așezat pe unul dintre tablourile lui Velazquez: va încadra minunat, Jur! .. Ceea ce este saturat aici Goes și granulata! Cum toată această viață! Este foarte impresionant!”. Mai departe, vorbind despre aceeași imagine, Cezanne subliniază că paleta Courbet „miroase a cereale”. Aceasta este, fără îndoială, cea mai înaltă laudă din partea artistului, care a crezut asta în ordine
Tabloul „Țesătorii” ocupă totuși un loc excepțional în opera lui Courbet, ca și în istoria picturii din secolul al XIX-lea în general. Artistul refuză să folosească perspectiva, astfel încât scena își pierde profunzimea. Toate figurile apar plane și înfățișate pe același plan. Aici puteți urmări influența artei orientale și mai ales gravurile japoneze. În acest sens, imaginea „Țesătorii” devine un fel de predecesor stilistic al lucrărilor lui Eduard Manet sau Paul Gauguin.