Artistul însuși a menționat în mod specific această pictură specială drept „o soluție la problema marii arte decorative rusești”. Această expresie a servit pentru prima dată ca numele extins al pânzei, pe primul vernisaj, unde a fost arătată.
Imaginea este o adevărată polifonie de planuri și semicercuri, care sunt răspândite pe câmpul pânzei și sunt asociate cu undele sonore care provin din clopotnița lui Ivan cel Mare. În imaginație, această pânză evocă timide polifonice de zmeură de Paști. Stilul cubofuturistic al scrierii nu interferează cu recunoașterea camerelor și turnurilor tradiționale din piatră albă cu arcade, deschideri și cupole caracteristice, tradiționale pentru Rusia. Conul instabil al clopotniței își îndreaptă capul spre cupola principală și parcă ar fi confiscate de un singur ritm care emană dintr-un clopotniță din centrul imaginii care încearcă să balanseze clopotul. Cascada undelor sonore color este combinată cu sectoarele luminoase ale triunghiurilor și semicercurilor, creând o imagine holistică a microcosmosului.
În „Sună”, Lentulov s-a dovedit a fi purtătorul de cuvânt al căutării erei sale. Dorind să găsească o imagine pentru o întruchipare monumentală, a apelat la imaginile tradiționale ale artei rusești. Acest tablou reflecta multe dintre caracteristicile picturilor picturale arhitecturale caracteristice icoanelor și frescelor rusești din secolul al XVII-lea. De exemplu, lipsa unei perspective directe, ornamentalitatea, lipsa de greutate a formelor voluminoase, planeitatea, pluralitatea punctelor de vedere.
În același timp, Lentulov și-a exprimat probleme interesante într-un limbaj atât de modern, care face posibilă transmiterea percepției despre antichitate de către omul modern și, în același timp, există într-o atmosferă de schimbări rapide și ritmuri succesive.