Prezentat de Janos Laszlo Pirker în 1836. Katena a parcurs calea de dezvoltare caracteristică studenților târziu Bellini. La începutul activității sale, și-a urmat profesorul în toate, și-a imitat stilul, și-a folosit principiile compoziționale, a adoptat chiar și figuri individuale, lăsându-le adesea fără nicio schimbare.
Dar, odată cu apariția primilor maeștri maturi ai Renașterii, a rupt cu această tradiție și a devenit adeptul lui Giorgione, Palma Vecchio și Titian. El a adoptat imaginile Mariei și ale bebelușului din poza prezentată aici, făcând modificări minore dintr-un tablou de Bellini, dar influența artiștilor germani se resimte în scrierea capului Sf. Iosif. Toți istoricii de artă consideră în unanimitate pictura din Budapesta ca fiind una dintre primele lucrări ale Catenei, cu excepția lui F. Heinemann, care o atribuie unui artist necunoscut din același atelier ca Catena, sub denumirea condiționată Vincenzo di Girolamo.
Nu numai influența puternică a lui Bellini asupra ei, ci și faptul că încă nu simte influența artei Înaltei Renașteri, vorbește în favoarea datării timpurii a tabloului. Din păcate, Catena nu a stabilit date pe lucrările sale și doar pictura sa de altar „Sfânta Christina” din biserica venețiană din Santa Maria Mater Domini poate fi datată din 1520, iar apoi numai pe baza diferitelor date de susținere, și tabloul „Madonna Loredano”, păstrat în Correr Museum venețian, poate fi datat 1501-1504 ani.
Pictura din Budapesta datează din această perioadă și continuă cu o serie interminabilă de tablouri pe tema Sacra Conversazione cu compoziția lor simplă, simetrică. Pe o bandă de hârtie deținută de o soție sfântă este o semnătură: VICENZO S. R.