Literatura, pictura și arta în ansamblu cunosc teme, motive și comploturi, numite „veșnice”. Nu, nu, desigur, nimic nu durează pentru totdeauna, iar timpul lasă fără milă nisipul printre degete, printr-o sită de istorie. Doar că fiecare nouă generație de creatori se întoarce la aceiași subiecți de mai multe ori, aducând în ele hrană pentru inspirație.
Una dintre aceste povești este dansul lui Salome în fața regelui Irod, unul dintre episoadele descrise în toate cele patru Evanghelii ale Noului Testament. Fascinat și vrăjit de dansul fetei, regele a promis că va îndeplini oricare dintre dorințele ei. Și tocmai dorința i-a șoptit acelei mame – întrebați, spun ei, capul lui Ioan Botezătorul. Întrebă ea.
Cu toate acestea, această deznodământ teribil este dincolo de sfera de imagine a artistului francez Gustave Moreau „Salome dansând în fața lui Irod”. Ca multe personalități creative, Moreau era o persoană dependentă. Nu se temea de eclectism, adică de un amestec de diverse trăsături stilistice, trăsături ale diferitelor epoci. Așadar, aici – palatul, sub arcadele cărora dansează Salome, este, așa cum era, în afara unui anumit timp. Cu o atenție atentă, puteți vedea atât decorațiuni tipice babiloniene, cât și flori de lotus tipice culturii egiptene antice.
Arcadele palatului sunt înalte, separate prin deschideri arcuite largi. Irod este bătrân, privirea lui este exterior impasibilă. Salome nu este înfățișată ca o curvă rușinoasă, este harnică și grațioasă în felul ei. De aceea, vechii servitori o privesc cu invidie flagrantă.