Această imagine poate fi numită pe bună dreptate un portret de grup. Spre deosebire de Balul de la Moulin de la Galette, scala figurilor este mărită aici, toate sunt portretizate și recunoscute și alcătuiesc conținutul principal al imaginii.
Peisajul care înconjoară terasa în care s-au adunat prietenii, verdeața din jur, Sena vizibilă prin ea cu bărci cu pânze și bărci care alergă alcătuiesc atmosfera din imagine, fundalul ei vesel. Acesta conține toți participanții la întâlnire, adunați la mesele stabilite de vin și fructe în restaurantul Furnes din Chatou. El însuși stă aici, sprijinindu-și spatele și mâinile pe balustrada terasei, un bărbat puternic, încrezător, îmbrăcat într-o cămașă fără mâneci, cu brațele puternice. În fața lui, o fată fermecătoare stă la o masă, așezând un mic câine pufos în fața ei pe masă și se distrează jucându-se cu ea.
Renoir a prezentat publicului pe Alina Sherigo, care la acea vreme avea puțin peste douăzeci de ani și cu care avea să-și conecteze în sfârșit viața în 1881, deși înregistrarea oficială a căsătoriei lor va avea loc abia în 1890. În tabloul „Micul dejun al vârstnicilor” Alina Cherigot la o vârstă de înflorire, care încă nu este complet conectată cu Renoir, îl încântă cu tinerețea și nepăsarea sa. Față de ea, călare pe un scaun, față de Alina se afla Caillebotte, inginer, colecționar, artist amator, călăreț pasionat. El i-a ajutat foarte mult pe impresioniști, a strâns o colecție de lucrări și a lăsat-o la Luvru. L-a rugat pe Renoir să-și îndeplinească voința.
Alături de Caillebotte, Renoir a scris jurnalistul italian Maggiolo. Și în spatele lor se aflau baronul Barbier, în picioare și în șezut, care s-a întors recent din Indochina, potrivit lui Jean Renoir, care a avut probleme să asambleze modele pentru acest tablou, Efrussi, Lot, Lestrenge, Jeanne Samary, modelul Angel Angel, care avea să se căsătorească la acea vreme, și copiii proprietarului. Restaurant Alfonsina și Alfons Furnes. În mod deosebit de fermecător este tânăra Alfonsina Furnes, care poartă o pălărie galbenă de paie, pictată pe verdeață strălucitoare.
Înaintea noastră, în esență, este un portret de grup mare, care diferă de cele similare în temă și complot prin absența vreunui tip de paradă și pompă, dorința de a înfrumuseța sau exalta într-un fel portretul. Toate sunt prezentate în mod natural, ca și cum ar fi poze aleatorii, ușor, fără nici o dorință de a face plăcere publicului. Spre deosebire de Balul de la Moulins de la Galette, toate personajele sunt portrete, recognoscibile, scrise clar, sculptive, tangibile.
Imaginea are o mulțime de tonuri de lumină, alb și galben, care împreună cu culorile albastru, violet și închis creează o culoare comună. Renoir nu încearcă să transmită efectele instabile ale luminii solare, așa cum a făcut-o în urmă cu câțiva ani, mai strict în urma transferului scenei în sine – terasa este acoperită de o copertină cu dungi dense. Totuși, acest lucru nu ne împiedică să ne simțim în revărsarea de culori, cum ar fi fost, fluctuația aerului care pătrunde în peisajul râului. Această imagine a reprezentat un reper în opera lui Renoir.
În acest moment, în 1880-1881, a fost plin de viață, făcând primele sale călătorii îndepărtate în Algeria și Italia, rezumând unele dintre activitățile sale creative și deja în Italia a fost dezamăgit de ceva, dar a vrut să schimbe activ ceva în arta sa. Vine o perioadă de căutări noi, noi îndoieli, o nouă manieră picturală. „Mic dejun cu cană” s-a dovedit a fi în centrul căii sale creative și de viață.