Imagine a pictorului olandez Rembrandt van Rijn „Portretul unui războinic vechi”. Dimensiunea portretului este de 108 x 86 cm, ulei pe lemn. În numeroase portrete din Amsterdam din anii 1630, Rembrandt încearcă să afle adevărul indivizibil în fețele volatile, contradictorii ale celor portretizați: ce cred acești oameni și ce ucid, au încredere, se îndoiesc, speră de milă și îi arată?
În legătură cu activitatea acestui deceniu, trebuie menționată singura afirmație „teoretică” a lui Rembrandt, păstrată într-o scrisoare către Konstantin Huygens din 12 ianuarie 1639. În ea, Rembrandt definește chintesența artistică a tablourilor „Poziția în sicriu” și „Învierea” din ciclul Patimilor, scris pentru personalul personal, drept „cea mai mare și cea mai naturală mișcare”.
O formulare foarte obscură și incompletă, pe baza căreia ulterior a fost judecată fie pe aspectul extern-formal, fie pe accentul spiritual al lui Rembrandt. Cel mai probabil aici vorbim despre un indiciu destinat destinatarului celebrului filolog Francis Junius, care, într-o discuție despre reprezentarea pitorească a Pasiunii, a scris despre prezentarea complexă a „deplasării triplice efective sau a excitației subiectului imaginii, artistului și privitorului”, bazat pe, probabil, împrumutat. Premisa lui Dürer: „Astfel, aceste mișcări ale sufletului sunt extrase în orice fel din adevărul naturii”.
Deși, desigur, Rembrandt, referindu-se la ocuparea forței de muncă și lipsa de timp, se disociază de alte poziții ale lui Junius, prin urmare, în această cifră de afaceri, care coincide aproape literal cu evaluarea anterioară a lui Constantin Huygens asupra imaginii lui Iuda, apare o nuanță de ironie.
(1 votes, average: 5,00 out of 5)