Vitali, Ivan Petrovich a studiat la Academia de Arte, unde ulterior a fost profesor. Din lucrările sale ies în evidență decorațiunile sculpturale ale Porții Triunfale Tver din Moscova, basoreliefuri: „Botezul Sfântului Vladimir”, „Adorarea Magilor” și „Isaac Dalmațian” pentru fronturile Catedralei Sf. Isaac, o statuie din bronz a lui Paul I, un bust al lui K. Bryullov, o statuie a lui Venus, „Hercules” Hidra izbitoare „, statui ale împărătesei Maria Feodorovna și ale Marii Ducese Alexandra Nikolaevna, un grup de copii din piețele Teatrului și Lubyanka din Moscova.
Lucrările sale se află în Muzeul Academiei de Arte și în Muzeul lui Alexandru al III-lea. Linia unui portret ridicat poetic conturat în imaginea lui N. V. Kukolnik, Bryullov s-a dezvoltat în portretul sculptorului I. P. Vitali, de care a fost atașat sincer. El a facilitat mutarea sculptorului în capitală pentru a primi comenzi pentru proiectarea Catedralei Sf. Isaac. Aproape simultan cu Bryullov, care a creat portretul sculptorului în jurul anului 1837, Vitali a lucrat la bustul artistului. Comunitatea creativă a servit drept conținut al noului design portret al maestrului. Știa bine trăsăturile aspectului lui Vitali, nu înalt, plin, cu fața rotundă și gâtul scurt. Acest lucru este elocvent indicat de caricaturi ascuțite ale sculptorului.
Într-una dintre ele, Vitali, într-o poză stângace, cu gestul caracteristic al sculptorului, atingând mâna bustului lui Bryullov, pare plictisită și obosită la creația sa. Aspectul său ghinionist este completat de o rochie sacră, cu un șal excesiv de mare care iese din buzunarul din spate. Latura amuzantă a sculptorului pe Bryullov, prietenoasă, dar adecvată. Alte sarcini s-au confruntat cu stăpânul în crearea unui portret pitoresc. În ea, Vitali nu mai este un excentric de bună natură, ci un artist, confiscat cu extaz creativ.
Strângându-și strâns mașina de lucru cu mâinile, aplecându-se într-un impuls spiritual, el privește cu probă și inquisitivitate la creația sa. Stralucirea ochilor umeziti emana tensiunea unei stari creative, iar hainele simple cu un guler pliat neatent de o camasa alba amintesc mediul de lucru al sculptorului. Concentrându-se asupra stării artistului-creator, Bryullov a evidențiat fața și mâna lui Vitali cu o lumină strălucitoare, cufundând orice altceva în întunericul moale. Dar chiar și în zonele umbrite ale portretului, conturul mașinii, sculpturii, scaunului este clar desenat.