Până la începutul anilor 1830, Bryullov a ocupat unul dintre locurile de frunte în arta rusă și vest-europeană. . Noua reprezentație a artistului rus, care a expus la următoarea expoziție italiană „Portretul Gr. Yu. P. Samoilova cu fiica ei și Arapponchok”, a fost întâmpinată nu numai de ruși, ci și de presa italiană ca un fenomen remarcabil de portret. Bryullov a pus toată puterea talentului său de inspirație în imaginea unei prietene apropiate și a unei admiratoare constante a artei sale, contesa Julia Pavlovna Samoilova.
Distins de frumusețea, expansivitatea caracterului, considerându-se „sângele regal”, Yu. P. Samoilova s-a menținut destul de independentă. Proprietarul unei averi uriașe, a condus un stil de viață liber, provocând o nemulțumire constantă a lui Nicolae 1. În moșia „Slavyanka” de lângă Sankt Petersburg, s-au adunat figuri marcante de literatură și artă, iar într-o vilă din Milano se aflau Bellini, Rossini, Donizetti, Pacini, a căror fiică mică a adoptat-o. Fiind un oaspete frecvent în casa lui Samoilova, Bryullov a găsit odihnă în lumea muzicii sale preferate. De multe ori Iulia Pavlovna și-a însoțit prietenul în timpul rătăcirii sale în Italia.
Portretul lui Yu. P. Samoilova a fost început de Bryullov imediat la sfârșitul The Horsewoman. Fără îndoială, a fost precedată de o lungă dezvoltare în schițe și schițe în creion. Cunoscând metoda creativă a lui Bryullov, putem presupune existența unor albume de lucru necunoscute din anii 1832-1834. În portretul lui Samoilova, Bryullov a dezvăluit cel mai mult tema triumfului vieții care l-a fascinat.
Imaginea femeii și prietenului iubit a introdus în portret un sistem special de gânduri și sentimente îmbunătățite cu bucurie. portretul lui Samoilova a combinat armonios vioiciunea observațiilor directe cu parada spectaculoasă a unui portret mare. Cu o forță uriașă de persuasivitate, Bryullov reflecta sentimentele care îi dețineau eroilor: fervoarea și binecuvântarea lui Samoilova, încrederea și tandrețea lui Giovannina, respectul și uimirea arapchonka. Acoperiți de un singur impuls, ei înaintează. Captând mișcarea instantanee, Bryullov nu a încălcat monumentalitatea pânzei.
Unul dintre cele mai puternice aspecte ale darului creativ al lui Bryullov constă în această abilitate de a-și rezuma artistic impresiile, păstrând în același timp trăirea și spontaneitatea expresiei lor. În portretul de grup al lui Bryullov domină imaginea lui Yu. P. Samoilova. Introducerea imaginii lui Giovannina și Arabochka în compoziție, Bryullov și-a redus rolul la sensul de însoțire, nuanțând sunetul temei principale – triumful frumuseții și tinereții lui Samoilova. Grupul de Samoilova, Giovannina și arapchonka sunt aranjate în mod expert. Aruncând un șal, o arachnochka alergând până la ea, Samoilova o îmbrățișează ușor pe Dzhovanina.
Revenind la transferul interiorului, Bryullov a rămas zgârcit și laconic în caracterizarea situației, limitându-se la imaginea unei canapele pe care perdeaua, un covor care acoperă podeaua și marginile cadrului sculptat al imaginii atârnate de perete cad în pliuri grele. Meritele artistice ale portretului lui Yu. P. Samoilova i-au oferit o primire călduroasă din partea publicului italian. Portretul lui Bryullov, expus după Roma la Palazzo Brera, a fost recunoscut drept cea mai bună lucrare a expoziției.