Olga Ivanovna Orlova-Davydova a fost fiica prințului Ivan Ivanovici Baryatinsky, unul dintre cei mai influenți și mai bogați oameni din Rusia – Consilier privat, Chamberlain, Ceremonii de la Curtea de Pavel I. În 1832, Olga Ivanovna s-a căsătorit cu Vladimir Petrovici Davydov, nepotul contelui Vladimir Grigoryevici Orlov, dintre cei cinci celebri frați Orlov – asociați ai Ecaterinei a II-a. Orlov-Davydovs au călătorit adesea prin Europa mult timp. A fost în Italia, Anglia, patronând artiștii și achiziționând opere de artă. S-au împrietenit cu K. Bryullov, care în 1834 la Roma a pictat un portret al Olga Ivanovna, în vârstă de 20 de ani, cu fiica ei Natalia, doi ani mai târziu, artista, la invitația contelui, a petrecut câteva luni la conacul Orlov-Davydov „Otrada”, lângă Moscova.
Din scrierile lui Vladimir Petrovich Davydov a cunoscut „Note de călătorie, pe care le-a păstrat în timpul șederii sale pe Insulele Ionice, în Grecia, Asia Mică și Turcia în 1835, în 2 părți., Publicat în 1839 la Sankt Petersburg. În timpul călătoriei Contele a fost însoțit de artiștii K. P. Bryullov, N. E. Efimov și de anticarul prusac Kramer. panza verticala și a rămas doar jumătatea dreaptă, pe care gr.
Orlova-Davydova cu fiica cea mică frolic în brațe. De aici incompletitudinea soluției compoziționale și lipsa de eficacitate, care au fost cele mai atractive aspecte ale tuturor marilor opere anterioare ale lui Bryullov. Formatul de portret, de lungime prea lungă, a creat un raport nefiresc dintre figuri și spațiu. Compoziția lui a devenit aglomerată și a pierdut aerul. Sentimentul de etanșeitate, aerisit și scena statică silit să atribuie portretul lui Orlova-Davydova printre lucrările nereușite ale maestrului.
Compoziția originală a portretului a fost diferită. Gouache al lui N. E. Efimov, realizat aproape simultan cu portretul lui Orlova-Davydova, dă o idee despre adevărata natură a operei lui Bryullov. În ea, Efimov a înfățișat un artist care a scris un portret mare al unei tinere care a pozat în fața lui, cu un copil în brațe, într-o încăpere spațioasă, plină de soare. Este ușor de recunoscut în figura artistului – K. P. Bryullov, iar în modelul său – rp. O. I. Orlov-Davydov. Precizia imaginii nu a schimbat N. K. Efimov. El a arătat contesei în aceeași rochie și poză ca în Portretul lui Bryullov, dar cu o tunsoare diferită.
În guașul lui Efimov, părul lui Orlova-Davydova a fost ridicat în sus pe coroana capului, care nu este în chipul lui Briullov. Atunci când studiați portretul Galeriei Tretyakov, este ușor de detectat, chiar și cu ochiul liber, o înregistrare veche, care se încadrează tocmai în locul unde ar fi trebuit să se afle detaliile lipsă ale coafurii contesei. Dar cea mai semnificativă diferență este că în portretul lui Bryullov nu există niciun călăreț, ceea ce este arătat în gouache Efimov.
Călărind pe un cal de golf, se îndreaptă spre ușile deschise ale balconului, unde contesa stă cu fiica ei cea mică. Fața lui este întunecată de paleta artistului, care stă pe o fântână în fața creației sale. Cine, dacă nu soțul contesei, poate fi asumat călăreților în figură. Datele literare indică existența unei imagini necunoscute a gr. Vladimir Petrovich Orlov-Davydov, sculptat dintr-un portret mare. În portretul lui O. I. Orlova-Davydova, care a venit la Galeria Tretyakov în 1921. cu o pânză duplicată, nu există margini. acest fapt spune că pânza a fost decupată prin pictură.
Autenticitatea scenei înfăptuită în gouache Efimov confirmă însăși O. I. Orlova-Davydova. Într-una din înregistrările din jurnalul ei, din ianuarie 1835, scrie: „Efimov a scris guașă înfățișând interiorul biroului lui Vladimir cu un portret al lui Bryullov”. „Reconstituirea” portretului lui Orlova-Davydova ne permite să vorbim despre o altă lucrare inspirată de Bryullov. Ca și în portretele anterioare, Bryullov a inclus în componența sa diverse componente ale pânzelor mari: om, peisaj, arhitectură. Portretul de grup a fost dezvăluit ca o scenă de familie de gen. Fiind circumcis, portretul lui Orlova-Davydova și-a pierdut complotul intrinsec. Contesa se afla în poziția unui actor care-și pierduse un partener, cu care, în timpul acțiunii, trebuia să conducă un dialog.