Portretul lui I. A. Monighetti – Karl Bryullov

Portretul lui I. A. Monighetti   Karl Bryullov

Monighetti Ippolit Antonovici-arhitect. Născut la Moscova la 2 mai 1819. După absolvirea Școlii Stroganov din Moscova, s-a înscris la Sankt Petersburg la Academia Imperială de Arte din departamentul de arhitectură al clasei profesorului Alexander Pavlovici Bryullov. În 1839 a absolvit Academia cu o medalie de aur de gradul doi. În anii 1840 a făcut mai multe călătorii în Egipt, Turcia și Italia.

La invitația personală a împăratului Nicolae I, a început să lucreze la Tsarskoye Selo, unde a creat o serie de structuri de parc și clădiri rezidențiale: pavilionul Băii Turcești, Ferma pentru bebeluși 1861, pavilionul Lamsky Bryullov a recreat aspectul studentului fratelui său cu dragoste și tandrețe – Ippolit Antonovich Monighetti, absolvent al clasei de arhitectură a Academiei. Portretul Monighetti încântă cu o puritate tinerească și spontaneitate a sentimentelor. El este umil, veridic și, în același timp, înălțat poetic.

Strălucirea aprinsă a ochilor umeziti, fiorul buzelor ușor deschise vorbește despre pasiunile secrete ale tânărului. Fața palidă a lui Monighetti, încadrată de părul întunecat ușor căzut, este umbrită de gândirea creativă. Privirea lui entuziastă, expresia lui glumă de pe față, privește visător în depărtare. Atât de modest și fermecător Monighetti a fost în viață. „N. A Monighetti”, a scris un necrolog despre el, „a fost unul dintre acești artiști rari care, cu un talent considerabil și o activitate neobosită extinsă, nu le place să se arate; a trăit într-un mediu familial apropiat și a continuat de dimineață până seara toată viața s-a dedicat artei.

Culoarea portretului este restrânsă, corespunzând aspectului unui tânăr în haine negre simple. Dar Bryullov a extras cea mai fină culoare care suna din gama monofonică întunecată. Animat doar de o pată roz de buze, portretul emite o lumină interioară moale. Portretul Monighetti a ajuns la noi într-o formă distorsionată. În secolul trecut, a suferit o operație barbară. Fostul său proprietar, dorind să „încadreze” o pânză pătrată sub un cadru spectaculos în formă ovală sculptată, a tăiat pânza în funcție de pictură, încălcându-și astfel proporțiile și raportul de cifră.