Treptat, cunoștințe noi, non-armate, au început. Fedotov s-a împrietenit cu familia Flugilor, care locuiau nu departe de el, pe linia a cincisprezecea a insulei Vasilievski, în propria casă de lemn cu o terasă și o grădină veche mare: cu Karl Gustavovich, soția sa Charlotte Frantsevna, copiii lor Karl Karlovich și Rosalia Karlovna și, de asemenea, Karl Yulianovici, și Karl Gavrilovici, și Yegor Gavrilovici, un notar de stoc și alături de ei unele dintre rudele lor – Annette Severin, vărul lui Karl Karlovich, și chiar vărul al doilea – Amalia Legrand.
Portretul lui Yegor Gavrilovici Floog nu a fost pictat în întregime, dar de obicei nu putea fi pictat. Nimeni nu trebuia să se pozeze: Yegor Gavrilovici, dragul Georg-Gottfried a murit liniștit în urmă cu un an sau doi, apoi Fedotov și-a vopsit cu drag capul întins pe o pernă de sicriu.
Acest desen, fără a schimba nimic în el, l-a folosit într-un portret pictural.
Portretul a fost conceput și amenajat, deoarece s-ar potrivi cu oricare dintre tablourile sale. L-a așezat pe bătrân la masă cu o lumânare aprinsă – atât de viclean a reușit să justifice lumina neobișnuită care s-a transformat într-un portret din desen. Tot spațiul și o parte a figurii erau cufundate într-o umbră adâncă, din care doar chipul ieșit, o bucată din masă aprinsă de o lumânare, iar în mâna Florei era o foaie de hârtie cu care bloca lumânarea de la noi, ca și cum ar fi citit sau ar privi ceva de pe această foaie.
Trăind ca și cum un bărbat, în obișnuita sa haină cu gâturi, cu colțuri îngrijite ale gulerului, stând lângă o masă ombre complet reală cu o pânză verde și un sfeșnic lustruit pe ea – Floog părea să se îndepărteze de noi, îngrădit de un dreptunghi misterios strălucitor al foii și de aspectul pleoapelor pe jumătate închise. ochiul nu-l va întâlni niciodată pe al nostru: este deja acolo, într-o altă lume, detașat de viață și închis calm.
Gestul mâinii modelului în sine, blocând o lumânare cu o foaie de hârtie, apucând o figură cu lumina sa, o față și o bucată de masă și separă o parte din spațiu de privitor, ca și cum ar îndepărta o lume ciudată de lumea bătrâneții, apropiindu-se de moarte. Figura Inundației se contopește cu un fundal întunecat, ca și cum ar ieși din neant. Toate acestea în spațiu fluctuează, contururile nu sunt definite, volumele în acele locuri unde se contopesc cu umbra sunt cufundate în ceață. Datorită unei abordări speciale a sarcinii de portret, imaginea exprimă o constrângere tragică, obținând efectul mijloacelor pur pictoriale.
(1 votes, average: 5,00 out of 5)