La începutul anilor 1460, frații jumătăți Karl Viteazul și Antoine din Burgundia, fiii celebrului Don Juan Ducele Filip cel Bun, au fost prinși în portrete. După moartea lui Van Eyck, Rogier van der Weyden a fost recunoscut neoficial ca artist de curte. Deși multe portrete ale periei sale nu s-au păstrat, printre clienții săi se numărau numeroși aristocrați, negustori înstăriți, oficiali de rang înalt și ierarhi ai bisericii. Dintre clasa superioară, s-a considerat o bună manieră să existe imagini cu caracteristici nu întotdeauna sofisticate într-un stil rafinat.
Destul de des au fost realizate sub formă de imagini pentru evlavie personală: clientul care se roagă pe o frunză, iar Fecioara Maria sau Hristos pe cealaltă. Pentru reprezentanții familiei ducelui, portretul era o imagine oficială. De exemplu, portretul ducelui Filip și al soției sale Isabella este cunoscut din copii. Portretul lui Antoine din Burgundia este considerat, pe bună dreptate, cel mai bine supraviețuit portret masculin documentat al lui van der Weyden. Anthony este înfățișat într-un sacou maro-violet cu același model ca în portretul berlinez al lui Karl the Bold.
Antoine este pictat pe un fundal uniform albastru-verde închis. Pe gâtul său se află un lanț al Cavalerului Ordinului Fleecei de Aur; în brațul drept apăsat pe piept este o săgeată lungă. Părul său este de lungime medie, iar o șapcă înaltă este un tribut adus modei, vârful căruia s-a produs în jurul anului 1467 și a fost exprimat în păr lung și pălărie înaltă. În 1861, Muzeul de la Bruxelles a dobândit opera ca portret al lui Karl the Bold. Atunci cavalerul înfățișat a fost considerat Antoine de Burgundia, apoi – Jacques de Laleng sau Ioan al Portugaliei. Dar relativ recent a fost descoperit un portret al aceluiași bărbat.
Pe partea sa din spate deteriorată sunt vizibile rămășițele stemei „marelui ticălos al Burgundiei”, cum a fost numit Antoine, turnul fortăreței din care cade un buștean arzător și a doua jumătate a devizului său: „ainsi le veul”. O săgeată este un atribut comun cavalerist și militar, folosit uneori ca personal de ceremonie de către judecătorii turneului. La fel ca maza, a jucat uneori rolul unui simbol al puterii în mâinile conducătorilor și nobililor. O imagine izbitoare a unei mâini într-un portret. Nu echilibrează atât de mult compoziția din acest portret al sânului, încât atrage atenția asupra ei înșiși ca o a doua persoană. Mâna în sine este o întreagă operă de artă: merită să urmăriți contururile degetelor în faldurile pielii dintre ele sau să comparați semiluna degetului mare cu curba degetului mic.
La fel de expresiv dintr-un astfel de cartier este arborele direct al săgeții, deși acesta este doar un subiect simplu. Persoana din portret ne dezvăluie rangul său mai degrabă decât personajul. El este un simbol al civilizației, nu al individualității. În această viziune se află un mod de a transmite trăsăturile feței sale, de pe pielea căreia toate imperfecțiunile posibile au fost eliminate în mod deliberat: nu există riduri și cicatrici, iar buzele lui par literalmente lustruite. Dar, în același timp, nu este vorba atât de mult de o idealizare completă, cât de realism, care nu s-a manifestat pe deplin, limitat la mulțumirea stilului și a întregii imagini.
Antoine, fiul nelegitim al lui Filip cel Bun și al Jeannei de Presley, s-a născut în jurul anului 1430. În 1452 a fost cavaler, iar în 1456 i s-a acordat Ordinul Fleecei de Aur. Câștigător repetat al turneelor, un războinic curajos și colecționar de manuscrise, a servit cu credință tatălui său și fratelui său jumătate Karl Bold. După moartea acestuia din urmă în 1477, a intrat în slujba regelui Franței. În 1504, Antoine a murit. Portretul său, surprinzându-l pe Antoine la vârsta de aproximativ 30 de ani, este una dintre ultimele lucrări ale artistului.