În 1630, pictorul Paul Rubens s-a căsătorit a doua oară după moartea primei sale soții. Însoțitoarea sa era tânăra Elena Furman, la momentul nunții, fata abia avea 16 ani, iar Paul avea 53 de ani. Diferența de vârstă nu a devenit un obstacol în crearea unei familii solide și la nașterea a cinci copii.
Elena Furman a devenit musa lui Rubens și obiectul reproducerii în multe pânze, nu numai portrete, ci și tablouri de gen pe subiecte istorice și biblice. Imaginea prezentată este unul dintre primele portrete ale Elenei Furman. Aici soția artistului este o creatură foarte tânără și fragilă. Rubens și-a înconjurat imaginea cu o ușoară strălucire obținută de un amestec de alb ocru și alb.
Mai mult, „lumina” se adâncește într-o culoare negru complet cărbune, ceea ce creează un contrast între fundal și imaginea Elenei. Astfel, fata pare complet reală și texturată în raport cu avionul. Datorită vaniliei delicate, alese pentru scrierea corpului și feței soției, pielea ei este ca porțelanul transparent. Ochii fetei seamănă cu ochii rotunzi ai unui căprioare de culoare măsline.
Căciula are un strat complex – este brodat cu margele, decorat cu o bucată de catifea deasupra, încrustată cu pietre și decorată cu pene albe. Părul Elena cade pe umerii de catifea cu bucle mici de păr brun deschis. Îmbrăcămintea este bogat decorată, iar bijuteriile sunt sofisticate și unice. Fiecare lucru mic este înregistrat de un artist cu măiestrie de bijuterii.
Scrisoarea lui Rubens arată oarecum uscată și simplă. El a păstrat stilul baroc de a scrie cu o paletă destul de întunecată. Imaginea Elenei pare o pene fără greutate pe fundalul unui avion fără aer și luciu negru. Privind portretul, nu vreau să mă gândesc deloc că femeile rubensiene au devenit standardul harurilor îngrășate și magnifice. Elena este așa? Deloc.