Domnul și doamna Andrews, prinși de Gainsborough, dețineau o proprietate mare lângă Sedbury, orașul natal al artistului. El și-a pictat portretul la scurt timp după întoarcerea la Suffolk de la Londra. Trebuie menționat că peisajul din această compoziție joacă un rol nu mai puțin important decât portretul soților Andrews – Gainsborough îi oferă mai mult de jumătate din pânză.
Cu toate acestea, clienții nu aveau de ce să fie jigniți – pictorul le-a presat nu de dragul unor peisaje abstracte, ci de dragul propriei moșii. Se pare că Robert Andrews tocmai s-a întors dintr-o vânătoare. Stă ocazional, sprijinit pe bancheta pe care stă Francis Maria, tânăra lui soție. Observați că un fragment din rochia ei a rămas neterminată. Probabil, artista intenționa să înfățișeze în mâinile doamnei Andrews o pasăre adusă de soțul ei de la vânătoare, dar atunci din anumite motive a abandonat această intenție.
Soții Andrews privesc direct privitorul, dar în portret există un personaj care nu acordă atenție privitorului – acesta este câinele de vânătoare al domnului Andrews, privind cu stăpânire pe stăpânul său. În „Portretul domnului Andrews și al soției sale” combină organic două genuri care au făcut faima lui Gainsborough – portretul și peisajul. În ceea ce privește acesta din urmă, a fost scris cu o acuratețe neobișnuită pentru eroul problemei noastre și, ca să zic așa, topografic. De exemplu, turnul alb, vizibil în depărtare, în spatele coroanelor copacilor, este un turn foarte concret din Biserica Sf. Petru, unde în 1748 domnul și doamna Andrews s-au căsătorit. Lucrând la „Portretul domnului Andrews cu soția sa”, Gainsborough a descris mai întâi figurile oamenilor, apoi peisajul.
Este curios că, de fapt, de la clienți, artistul a scris doar chipuri. El și-a terminat pozele și rochiile în atelierul său – cu ajutorul manechinelor îmbrăcate corespunzător. Trebuie spus că Gainsborough a scris întotdeauna draperii pe cont propriu, din cap. Nu a avut nevoie să lucreze cu modelul pentru asta. Cu atât mai surprinzător este abilitatea lui de a transmite textura țesăturii și de a-și aranja pliurile în cel mai natural mod – astfel încât nici unul, nici cel mai sofisticat, spectatorul ar putea bănui că aceste pliuri, umbre și sublinieri sunt un element al imaginației maestrului.
De exemplu, rochia albastră a doamnei Andrews este foarte elaborată. Artistul a reușit remarcabil să transfere pe pânză strălucirea și răcoarea țesăturii din satin.