Portretul doamnei de stat Anastasia Mikhailovna Izmailova – Alexey Antropov

Portretul doamnei de stat Anastasia Mikhailovna Izmailova   Alexey Antropov

În comunitatea de istorie a artei, una dintre cele mai semnificative lucrări ale A. P. Antropov este considerată a fi portretul lui A. M. Izmailova. Pictorul înfățișa o doamnă de stat direct și pur și simplu, fără nicio întorsătură flirtantă, cu cea mai mare onestitate: doamna de la curte se dovedea a fi o bătrână flămândă, cu un fard artificial intenționat, sprâncene furioase și ochi ușor acvatici.

Principala caracteristică a metodei artistice a lui A. P. Antropov s-a reflectat în portret – fiabilitatea deplină a aspectului modelului. Acest lucru a fost facilitat de combinarea unui fundal întunecat și egal cu o interpretare tridimensională a imaginii Izmailovei, în special a capului ei. Există un fel de efect de a împinge imaginea din planul pânzei în spațiul privitorului. Maestrul, ca întotdeauna, este detaliat în transferul de detalii; ajunge chiar la imaginea naivă a unui ac, în care a fost înjunghiată o eșarfă de pește, o gât.

Dar cel mai important lucru este semnul doamnei de stat, scris în mare și clar, astfel încât nu există niciun dubiu cu privire la statutul social ridicat al Anastasiei Mikhailovna Izmailova, nee Naryshkina, soția generalului-major V. A. Izmailov, seniorul de onoare al împărătesei Elizaveta Petrovna. Se crede că asemănarea fizică cu modelul a fost enormă. Portretul este extrem de convingător: când te uiți la imaginea Izmaylova, se pare că îi auzi basul imperios sau râzând contrabandă.

Acest personaj este foarte tipic pentru curtea israelită nepoliticosă în moravurile și distracțiile sale. Este probabil ca I. M. Sakharova să presupună că portretul lui A. M. Izmailova a fost un fel de examen pentru titlul de pictor de portret după absolvirea lui P. Rotary. Cu această lucrare începe perioada cu cea mai înaltă înflorire a operei lui A. P. Antropov, care se încadrează în anii 1760.

Portretul lui A. M. Izmailova deschide un nou tip de portret de cameră în pictura rusă, care nu mai era doar o versiune a imaginii reprezentative a ceremonialului, ci o lucrare cu imagini specifice. Datorită secțiunii pieptului și a prim-planului, care aduce modelul cât mai aproape de privitor, există o nivelare aproape completă a gestului și trecerea atenției la față.