Alături de Michelangelo, Titian este poate cea mai grandioasă figură a Înaltei Renașteri. Viața sa creatoare acoperă aproape trei sferturi din tragicul și turbulentul secolului al XVI-lea. Titian a avut șansa de a vedea Italia în anii cu cea mai mare ascensiune a forțelor sale spirituale, o criză profundă a întregii culturi renascentiste.
Dar artistul venețian, a călătorit un drum lung și dificil de cunoaștere a realității, de la cântarea frumuseții sale senzuale la generalizarea filozofică a contradicțiilor sale tragice, a dus idealurile Renașterii de-a lungul întregii sale vieți, rămânând în anii ulterioare ca maestru al acestei mari ere.
Portretele lui Titian sunt uimitoare. Se pare că artistul a înfățișat simultan un om de exterior și de interior. Nici o expresie a sentimentului sau caracterului uman nu a scăpat de peria lui fermecătoare și, prin urmare, nu a existat un singur suveran sau un nobil, o doamnă nobilă sau doar un bărbat cu un nume mare, cu care artistul nu ar fi pictat un portret. Potrivit lui Victor Lipatov, „pentru revitalizarea completă, persoanelor înfățișate în portrete nu aveau decât respirație.
Nouăzeci de portrete: câini, duci, împărat, rege, papă, femei frumoase, bărbați mândri și curioși, precum Ariosto, Jacopo de Strada, Ippolito Riminaldi, Parma… Nu le era frică să pozeze pentru Titian! Mai mult, cum s-a obținut această onoare! Acesta este un portret magnific al unui bărbat.
Întregul sistem figurativ al acestui portret captivează privitorul cu energia sa concentrată. O figură puternică și laconică la modă apare în fața noastră într-o manieră monolitică și mândră, apărând într-o siluetă aproape sculptură, asamblată plastic; Prețioasa gamă colorată albastru și albastru, în care este intercalată o pată albă strălucitoare a cămășii și negru – o mantie, dobândește o putere specială de sunet. Fața, încununând superb silueta figurii, este încă aspră scris și, în același timp, este plină de caracter luminos. Poza, desigur, nu-l înfățișează pe Ariosto și nici măcar „domnul de la Barbarigo”, despre care Vasari a scris, dar poza și aspectul acestei persoane necunoscute răstoarnă toate canoanele tradiționale ale timidului portret al lui Quattrocento.