Această pânză înfățișează Sena în orașul Courbois, situat puțin mai sus în amonte decât Anyer. Apropierea de teme și „legături” geografice vă permite să comparați imaginea cu „Băi în Anyer”. Atât aici cât și acolo, prim-planul este conturat de diagonala malului râului, iar podul îndepărtat subliniază linia orizontului. În plus, ambele lucrări sunt legate de o atmosferă de liniște, o senzație de timp înghețat. Diferența lor, ca să zic așa, este doar „climatică”.
Într-un caz, este o zi însorită caldă, în altul – o toamnă transparentă rece. Lumina incidentă aruncă încă umbre lungi pe iarbă, dar cifrele de pe pânză sunt reduse la siluete. Pentru această imagine, Sera a scris două schițe înfățișând un pod și o secțiune a unui mal de râu. Aparent, Sera nu a făcut schițe preliminare pentru partea superioară a imaginii. Urmele corespondenței care pot fi găsite aici vorbesc în favoarea acestei presupuneri. Ramurile de copac curbate sunt utilizate pentru a alinia forma verticală a restului compoziției. Ulterior, această tehnică va fi aplicată Sera în imaginea „Paradă”.
Formele de la distanță sunt transmise extrem de schematic. O barcă cu doi călăreți este înfățișată în doar trei rânduri scurte de puncte. Cifrele lui Sera sunt absolut similare cu manechinele. Deci, în mod consecvent, acest principiu nu este menținut nicăieri în lucrarea artistului. Bărbatul pare la fel de lipsit de viață și de nemișcat ca unul dintre stâlpii care stă lângă el. Sulful a împărtășit atașamentul impresionistilor față de reflecțiile din apă.
Aici vela este scrisă folosind multe puncte. Multe puncte care indică reflectarea velei în apă sunt mult mai „rare”. În plus, ambele lucrări sunt legate de o atmosferă de liniște, o senzație de timp înghețat. Diferența lor, ca să zic așa, este doar „climatică”. Într-un caz, este o zi însorită caldă, în altul – o toamnă transparentă rece. Lumina incidentă aruncă încă umbre lungi pe iarbă, dar cifrele de pe pânză sunt reduse la siluete.