Petru al II-lea și Tsarevna Elisabeta la o vânătoare de câini – Valentin Serov

Petru al II lea și Tsarevna Elisabeta la o vânătoare de câini   Valentin Serov

În 1900, Valentin Aleksandrovici Serov creează pânza, neobișnuită în tehnica de execuție, „Petru al II-lea și Tsarevna Elizaveta pe o vânătoare de câini”. Pentru a crea imaginea, artistul a folosit tablouri de carton, tempera și gouache. Pânza a ieșit originală, atrăgătoare, parțial agresivă.

Imaginea are o aliniere compozită, care prezintă rapiditatea și viteza alergării. Totul era amestecat pe planul motley al pânzei, împletit. Liniile, formele, petele de culoare păreau să cadă într-un vârtej de viteză și de urmărire rapidă persistentă. Vârfuri nervoase zguduitoare într-un flux ireprosabil de neoprit trec peste martorii involuntari ai unui astfel de eveniment.

Tabloul „Petru al II-lea și Tsarevna Elisabeta pe o vânătoare de câini” prezintă o zi tulbure de toamnă. Culorile gri închis ilustrează pe deplin vremea plină de rafale ascuțite, nori învăluind totul cu fibre cenușii, diminuând lumina deja slabă.

Figurile lui Petru al II-lea și ale Tsarevnei Elisabeta în toate mobilierul necesar pentru această ocazie izbucnesc în conștiința noastră, rupând realitatea noastră obișnuită, umplând-o cu sunete tangibile și schimbând rapid imagini de vânătoare continuu.

Această pictură se caracterizează printr-un sens extrem de dinamică și mișcare deschisă. Percepția realității se accelerează, sentimentele noastre devin mai dese, imaginile din împrejurimile noastre pâlpâie, permițându-ne să le examinăm mai atent, surprinzând toate nuanțele și detaliile posibile.

Imaginea infectează cu viteza de zbor, impetuos, complot „șoc”. Toate acestea transformă opera într-o imagine care nu poate fi numită banală, „cascadorie” și neinteresantă. În niciun caz, lucrarea s-a dovedit a fi activă, schimbându-și în mod irezistibil forma. Imaginea arată schițat, schițat. Această senzație este promovată în primul rând de tehnici vizuale pe care autorul pânzei le-a aplicat folosind tehnica tempera. Toate acestea conferă simplitate și, în același timp, complexitate imaginii.

Avionul de imagine se simte ușor, momentan, trecător din cauza lipsei multistratului și îngrămădirii straturilor colorate inerente picturii în ulei.

Natura liniilor, desenul compozițional în sine conferă tabloului un aspect de o suprafață neliniștitoare tulburătoare. Spațiul pânzelor este plin de mișcare, emoții de emoție și emoție plăcută. Imaginea, asemănătoare cu un model grafic, contrastant, atât de dinamică încât este gata să depășească limitele indestructibile spațiu-timp pentru a deveni parte a realității noastre. Acest tablou conține prea multă energie pentru a fi ținut în limitele înguste și strânse ale unei astfel de pânze. Imaginile imaginii sunt sfâșiate dincolo de limitele sale, neconținând în imagine toate „excesele” sentimentelor, puterea și frumusețea goanei.