Cât de des chiar în zilele noastre unii artiști, apelând la subiecte militare, „după tradiție” înfățișează un fel de luptă semi-fantastic, o ciocnire de trupe, într-un cuvânt, bătălii! Imaginile cu astfel de autori, care la prima vedere arată o abundență izbitoare de efecte, nu întotdeauna dezvăluie profund tema pe care au luat-o. În același timp, există lucrări care povestesc despre războiul în care nu există nimic extern, atrăgător, dar care să aibă totuși o mare putere de influență figurată.
Aceasta este imaginea lui A. A. Deineka „Periferia Moscovei. Noiembrie 1941.” Puține tablouri pot spune la fel de multe despre Marele Război Patriotic ca acest pânză. Puterea impresionantă a picturii lui Deineka se ascunde în primul rând în planul său de expresie extraordinar și, în același timp, foarte simplu. O iarnă dificilă pentru țară în 1941.
Trupele fasciste stau la marginea Moscovei… Imaginea arată mai multe case cu ferestre sparte, printre care se ridică rămășițele unei structuri distruse; un camion trece în grabă. Asta este tot ce este vizibil în spatele rândurilor de garduri și arici antitanc situate în prim plan. Dar artistul a fost suficient pentru a înfățișa acest mic lucru pentru a crea o imagine aspră a inexpugnabilei capitale rusești, o imagine care povestește despre evenimentele dramatice din istoria țării noastre. Puterea multor picturi tematice ale lui Deineka este o compoziție strict gândită. Simplul fapt de a dispune de imaginea reprezentată pe pânză este întotdeauna strâns legat de expresia celor mai semnificative aspecte ale planului.
În imaginea „Periferia Moscovei. Noiembrie 1941”, precum și într-o serie de alte lucrări ale sale despre subiectele Marelui Război Patriotic, Deineka a căutat să-și exprime sentimentele – furia unui artist-cetățean, care privește cu durere calamitățile cumplite și încercările groaznice care i-au adus oamenii război. În același timp, artistul a dorit să arate imaginea pupa, curajoasă a Patriei Mamei, pe care a personificat-o după chipul Moscovei. Sarcina care trebuia rezolvată în acest caz a fost să transmită în pictura peisajului ideea de invincibilitate, impregnabilitatea Moscovei.
Trebuie să spun că Deineka a făcut față perfect acestei sarcini dificile și fezabile doar pentru câțiva. Ca în cazul oricărei opere de artă autentice, totul este important în imagine; nu numai complotul, ci și caracteristicile construcției perspectivei, chiar și formatul pânzei, în felul său, servește scopului de a exprima conținut ideologic profund. Așadar, de exemplu, în imagine, tot ce este descris este arătat văzut de jos. Acest lucru a făcut posibilă accentuarea terenului neuniform: orașul este perceput ca și cum ar sta pe un deal.
Casele de piatră, incomode, cu deschideri deschise de ferestre, ascunse în partea inferioară a dealului, par să fi crescut în pământ. În același timp, vizibile de jos, sunt direcționate în sus. Toate acestea le fac asemănătoare, în conformitate cu observația potrivită a unuia dintre istoricii artei, cu „fortărețe dure deosebite, cetăți impregnabile…” Formatul orizontal selectat cu succes al pânzei contribuie la impresia de stabilitate și fortăreață a caselor.
Pictura „Periferia Moscovei. Noiembrie 1941” poate servi ca un exemplu strălucitor al folosirii unui astfel de mijloc de exprimare artistică ca ritm liniar. Similar unul cu celălalt în direcția liniei – verticalele clădirilor și stâlpilor telegrafici, precum și canelurile care circulă aproape la aceeași pantă, ar putea face produsul monoton, plictisitor, dar alternarea grupurilor de linii similare în direcție, aproape paralele, a fost efectuată atât de cu pricepere încât la domiciliu dobândesc o oarecare spiritualitate specială, un fel de expresie, iar golurile cu care se confruntă inamicul, cu ritmul lor strict, clar, conferă aspectului de la periferie un aspect formidabil înfiorător. În dezvoltarea parcelei, deșerturile de la periferie joacă un rol important.
Prin pictura peisajului pustiu, artistul a introdus astfel în imagine un sentiment de alertă; starea de spirit generală a pânzei se caracterizează prin colorarea tensiunii severe, a dramei. Privitorului îi este clar că populația a părăsit locuința – care au mers în față, care au săpat tranșee, care în spate își ajută munca pentru a apăra Patria. Dar privitorul este clar, iar celălalt este că linia de apărare este organizată aici, apărătorii Moscovei s-au întărit, au intrat în subteran, aici inamicul era pregătit pentru o întâlnire zdrobitoare. Aspectul camionului este un episod care violează, dar în același timp subliniază impresia de deșerturi. Se pare că într-o clipă camionul va dispărea și totul se va cufunda din nou într-o liniște plină de așteptare intensă.
Gusturile vântului răcoritor agită prelata pe corpul său. Frigul, frigul îl așteaptă pe dușman aici… În poza „Periferia Moscovei. Noiembrie 1941” Deineka pare a fi un maestru exigent și exigent. Folosește un limbaj pictorial simplu, laconic; acordă o atenție deosebită desenului tăios, expresiv. El manipulează cu atenție un astfel de mijloc de exprimare artistică ca culoarea. Folosind cu ușurință paleta, el caracterizează exact și expresiv diferența dintre obiecte de culoare și material. Astfel, de exemplu, înfățișează case vechi și noi, a căror tonalitate totală dezactivată este încălcată de culorile alarmante roșu și galben. Un cer sumbru, plumb, care întărește elementul de dramă din imagine este, de asemenea, scris expresiv și simplu. Tehnicile pitorești ale Deineka sunt medii, oarecum uscate la prima vedere. Cu toate acestea, operează cu ei, artistul își exprimă gândurile cu o claritate și siguranță depline. Nu refuză să prezinte detalii. Metoda sa de generalizare include capacitatea de a alege detaliile necesare, de a transmite detalii caracteristice. Așadar, de exemplu, Deineka nu prezintă deloc un peisaj de iarnă, ci arată peisajul începutului iernii: pământul este acoperit cu un strat subțire de zăpadă, de sub care puteți vedea iarba veche uscată în unele locuri. Acest detaliu specific este inclus în imagine în numele autenticității istorice și al expresivității figurative. de sub care se poate vedea iarba uscată veche în unele locuri. Acest detaliu specific este inclus în imagine în numele autenticității istorice și al expresivității figurative. de sub care se poate vedea iarba uscată veche în unele locuri. Acest detaliu specific este inclus în imagine în numele autenticității istorice și al expresivității figurative.