Tablou neterminat de Tiziano Vecellio „Papa Paul al III-lea cu Alessandro și Ottavio Farnese.” Dimensiunea imaginii este de 210 x 176 cm, ulei pe pânză. Clientul tabloului a fost nepotul papei Paul al III-lea Ottavio Farnese. În anii 1540, Titian a creat un nou gen de portret, numit de prietenul său Aretino „istorie” – în pânzele mari care înfățișau clienții până la înălțimea lor maximă, splendoarea solemnă a portretelor ceremoniale este combinată cu complexitatea dramatică a personajelor, un complot care îi apropie pe aceste pânze de genul tablourilor istorice.
Acum Titian creează imagini care nu sunt tipice Înaltei Renașteri. Acesta este, de exemplu, Pavel al III-lea, care în exterior seamănă cu portretul lui Iulius II Raphael în compoziție. Dar această asemănare nu face decât să declanșeze diferența profundă a imaginilor. Capul Iuliei este descris cu un anumit calm obiectiv; este caracteristic și expresiv, iar în portret în sine, principalele caracteristici caracteristice constant ale personajului său sunt transferate în primul rând. Fața cu voință puternică focalizată, corespunzătoare calm, imperios, întinsă pe brațele mâinilor scaunului. Mâinile lui Paul sunt nervoase febril, faldurile pelerinii sunt pline de mișcare.
Și-a privit ușor capul pe umeri, cu o veche falcă înfiorătoare, prădătoare, păzit cu ochi vicleni, ne privea dintr-un portret. Imaginile tiziene din acești ani au o natură contradictorie și dramatică. Personajele sunt transmise cu putere Shakespearean. Răbdarea neliniștită a unui bătrân care se uită furios și incredibil la Ottavio, banalitatea reprezentativă a apariției lui Alessandro, măgulitul înfricoșător al tânărului Ottavio, în felul său îndrăzneț, dar rece și crud ipocrit, creează o scenă care este izbitoare în drama sa.
Numai un om adus de realismul renascentist nu se putea teme să arate toată puterea și energia ciudată a acestor oameni atât de nemilos, cu adevărat și în același timp, să dezvăluie esența personajelor lor. Egoismul lor crud, individualismul imoral cu o acuratețe riguroasă a fost dezvăluit de stăpân prin juxtapunerea și coliziunea lor. Tocmai a fost interesul de a dezvălui personajele prin juxtapunerea lor, în reflectarea inconsistenței complexe a relațiilor dintre oameni care l-au determinat pe Titian – în esență prima dată – să apeleze la genul portretului de grup, care a fost dezvoltat pe scară largă în arta secolului al XVII-lea.