Stagiul în Italia a fost mai mult decât rodnic pentru Ge. Bucurându-se de noua țară, care poate fi numită pe bună dreptate leagănul artei europene, pictorul „a renunțat treptat” la cătușele academismului. Revenind în patria sa, Ge continuă să-și caute singur și tabloul „Heraldii Învierii”, un exemplu de astfel de căutare, atât de complot, cât și de stil.
Amploarea ilustratului și completarea semantică a imaginii este cu adevărat grandioasă. În mod convențional, pânza poate fi împărțită în două părți, iar pe partea dreaptă a acesteia este „stăpânită” de o femeie înăbușitoare, care merge pe pământ ținând capul înalt – poartă mesajul învierii lui Hristos. Întreaga ei figură seamănă cu o pasăre și se pare că este pe cale să urce la cer.
Ca un contrast puternic cu aspectul înălțat al unei femei, păgânii apar pe partea stângă a pânzei – ei au fost cel care l-a răstignit pe Hristos. Și acum, simțind că în greșelile și necredința lor, se aflau pe partea întunecată, nu pot decât să arunce o privire asupra fetei mândre care poartă marea veste.
Trebuie menționat că această imagine nu a fost acceptată și nu a înțeles în Rusia. Mai mult, nu era la cerere nici măcar la o expoziție din München. Artistul a fost acuzat de un complot îndepărtat și de speculativitatea imaginilor pe care le-a generat. Dar credincios și intențiilor sale artistice, Ge încă a muncit din greu, încercând să-și transmită viziunea, să-și găsească revelația. Tabloul „Mesagerii Învierii”, neînțeles de contemporani, a fost apreciat de generațiile următoare, iar astăzi este una dintre o întreagă galaxie de lucrări remarcabile ale artiștilor ruși pe teme de evanghelie.