Anterior a fost în colecția de la Budapesta a contelui Dyula Andrássy, apoi în colecția lui Gideon Gerlotsi. A fost expusă în 1919 la prima expoziție de opere de artă naționalizate în sala de expoziții de la Budapesta „Mücharnok” și în 1981 la Galeria Națională Maghiară la expoziția „Din colecțiile private maghiare”.
Pentru foștii proprietari, această imagine a apărut și ca opera unui maestru al școlii ombriene. Acolo unde a fost inițial, nu se știe, dar îi putem reconstrui compoziția completă. Ajutor pentru aceasta este una dintre frescele lui Antonio da Viterbo Jr., altfel Pastura, a cărei parte centrală coincide complet cu fragmentul nostru. Pe baza acestui lucru, se poate presupune că doi îngeri au fost descriși de ambele părți ale Mariei, iar Maria însăși a fost înfățișată ca așezată.
Copilul adormit te face să ții minte moartea iminentă a lui Hristos pe cruce, compoziția imaginii ca și cum ar proiecta în viitor imaginea Mariei care ține trupul lui Hristos în brațe. Coincidența completă a picturilor romane și cele din Budapesta sugerează că, cel mai probabil, ambele sunt pictate conform aceleași schițe preliminare. Astfel, timpul și locul de creație al imaginii de la Budapesta pot fi determinate.
Întrucât tabloul Pastura, după cum confirmă documentele, a fost pictat la Roma între 1490 și 1494, pictura din Budapesta aparține și acestei perioade și, evident, a fost creată la Roma. În totală coincidență, aceste fresce diferă semnificativ în stil și acest lucru exclude posibilitatea ca acestea să fie pictate de un singur artist. Tipul caracteristic al feței, rolul important al conturului este inerent școlii ombriene, dar o combinație subtilă a acestor elemente cu soluții plastice sugerează influența maeștrilor florentini. Aceleași caracteristici caracteristice ale manierei fine pot fi găsite în operele artistului, a căror lucrare a fost reconstruită pentru prima dată de R. Longy.
Numele real al acestui artist nu este cunoscut și este obișnuit să-l numim Stăpânul Bunei Vestiri conform uneia dintre lucrările sale păstrate în Muzeul Isabella Stuart Gardner. Fresca din Budapesta poate fi atribuită operelor acestui maestru. Anterior, principalele sale lucrări erau atribuite lui Pinturicchio și Fiorenzo di Lorenzo. Și au încercat să identifice Maestrul Bunei Vestiri cu doi artiști care au lucrat la Roma mult timp și în perioada corespunzătoare; trăsăturile școlii umbriene sunt vizibile în activitatea lor. V. R. Valentiner l-a identificat pe autorul frescei cu Antognazzo Romano, și F. Ceri, a căror ipoteză pare mai convingătoare, cu Piermatteo da Amelia.
Datele cunoscute despre viața lui Piermatteo oferă o explicație a caracteristicilor operei sale. A vizitat deseori Roma, a lucrat acolo mult timp, dar a lucrat în Citta di Castello, în Amelia și în Spoletto, unde a fost ucenic al lui Fra Philippe Lipni. Deci, elementele florentine din opera sa pot fi explicate prin influența lui Fra Filippe.