Achiziționat în 1975 de la Huba Chete. Anterior în colecția de la Weber a fost scoasă la licitație la München în 1912 de către un Lepke antic; în 1912-1924 a fost la întâlnirea de la Sandor Lederer de la Budapesta, apoi în proprietatea moștenitorilor săi.
Expusă în 1937-1938 la expoziția „Maeștri italieni vechi. Picturi, statui din colecțiile private maghiare” în Salonul Național din Budapesta; în 1946 – la expoziția „Maeștri vechi în colecțiile private maghiare” la Muzeul de Arte Plastice din Budapesta și în 1973 la expoziția „Arta Renașterii în Europa” în același loc.
S-au păstrat relativ puține lucrări ale acestui maestru. Această lucrare semnată a ajuns în Ungaria datorită unuia dintre cei mai educați colecționari maghiari, Sandor Lederer, un om de știință cu cunoștințe vaste și gust delicat.
Girolamo da Treviso a continuat tradițiile școlii Murano, a fost adeptul în primul rând al lui Bartolomemeo Vivarini. Lucrările sale timpurii s-au caracterizat prin predominanța unei linii solide și a formelor de rupere. Această lucrare poartă amprenta exact a acestor caracteristici stilistice, cu toate acestea, o nouă caracteristică se manifestă și aici: maestrul a profitat de tehnica picturii în ulei care s-a răspândit în Veneția în a doua jumătate a anilor 1470; culoarea imaginii este moale, matasoasa. Este ușor de observat în acest sens influența lui Giovanni Bellini.
Autorul imaginii noastre a împrumutat o compoziție de la el. Nu știm exact aceeași operă a operei lui Bellini, prin urmare, această lucrare a lui Girolamo da Treviso nu este o imitație oarbă, ci o variantă a temei lui Bellini scrisă pe tema Madonei, scrisă în jurul anului 1475.
În pictura venețiană, această compoziție a fost în general răspândită, fiind cunoscute multe exemplare și variante. Girolamo era practic un maestru provincial. A aflat câteva dintre cele mai recente realizări ale picturii, dar nu le-a folosit în mod consecvent. Un exemplu tipic: artistul a putut să înfățișeze perfect brocartul moale, creând o iluzie completă de țesătură, dar în imaginea peisajului în fundal nu există un unghi de vedere al artistului; în acele zile, perspectiva aeriană intrase deja în practica de zi cu zi a maeștrilor de frunte ai școlii venețiene, dar în imaginea noastră nu este deloc.