Pictura lui Rafael Santi „Madonna în verde” sau „Maria cu pruncul și Ioan Botezătorul”. Dimensiunea tabloului este de 113 x 88 cm, ulei pe lemn. Clientul tabloului este Taddeo Taddei. În Florența, Raphael a creat ciclul „Madonna”, indicând debutul unei noi etape în opera sa. Apărând cele mai cunoscute dintre ele, „Madonna în verde”, „Madona cu un animal de companie de aur” și „Madona grădinarul” sunt un fel de variante ale unui motiv comun – imaginea unei tinere mame frumoase cu copilul Hristos și micul Ioan Botezătorul pe fundalul peisajului.
Acestea sunt și variante ale unei teme – teme ale iubirii materne, luminoase și senine. În toate cele trei tablouri, figurile sunt grupate în ascensiune către Leonardo, o compoziție piramidală; contururile netede și volumele de plastic alcătuiesc baza limbajului lor vizual. Lirismul moale al acestor imagini este sporit de motivul testat deja de Raphael – un fundal detaliat de peisaj. Cea mai bună dintre aceste lucrări este pictura vieneză „Madonna în verde”, care se remarcă prin frumusețea tipului ideal de Maria, netezimea contururilor parabolice ale figurii sale.
În ceea ce privește Madonna cu Skittish și Louvre Gardener, acestea apar în acea umbră a sentimentalismului naiv și a frumuseții externe care a atras mulți admiratori de un sens academic la Raphael în secolele următoare, dar care nu este în niciun caz un punct forte al artistului în cele mai bune lucrări ale sale. ferit de acest defect. Trebuie, de asemenea, spus că, în stăpânirea limbajului pictorilor florentini, Rafael a asimilat uneori nu numai meritele lor, ci și laturile limitate și, în special, absența unei adevărate viziuni coloristice caracteristice multor dintre ei.
Desigur, nu este necesar să se solicite lui Rafael să evidențieze preferențial culoarea ca element principal al limbajului vizual – aceasta s-ar dovedi a fi o contradicție ireconciliabilă cu sistemul lor vizual. Dar trebuie să rețineți că Rafael a avut, în mod firesc, un cadou coloristic, iar dacă în tabloul vienez „Madonna în verde” a dat un exemplu de utilizare moderată, dar subtilă a culorii în cadrul sistemului figurativ florentin, apoi în tablourile „Madona și covorul” „Madona Grădinarul” apare indiferență față de culoare, afectând negativ meritele artistice ale ambelor tablouri.