Lautrec a lucrat din ce în ce mai rodnic. A pictat cu entuziasm tablou după imagine – scene din „Elise-Montmartre”, portrete, schițe ale dansatorilor și clovnilor. În toamnă, el a pictat un tablou mare – dimensiunea sa este de doi metri: o călăreță care se aruncă în arena circului, iar Monsieur Luayal cu un bici în mână conduce un cal. În această imagine – imaginea maestrului, deși artistul are doar douăzeci și patru de ani! – compoziția a fost hotărâtă cu îndrăzneală și neobișnuită, aici Lautrec părea să-și fi găsit formula, stăpânea „meșteșugul tencuitorului”.
După ce s-a rupt în sfârșit de transmisia naturalistă a vizibilului, cu legile perspectivei, precum și cu descoperirile impresionismului, Lautrec, preluând din japonezi ceea ce avea nevoie, a decis în felul său spațiul și transmiterea mișcării prin ritmul liniilor de contur, foarte expresive și arbitrare. Stilul său a fost determinat de valorile de culoare, subordonate tonului principal al imaginii.
Călărețul de circ Fernando este o tânără dintr-o familie înstărită care, după ce s-a îndrăgostit de profesoara ei de călărie, și-a abandonat soțul și, în urma unei vocații, s-a angajat în bolți și călărie. Lautrec i-a cerut să pozeze pentru el în atelier. Schițele pe care le scria de la ea erau făcute pe carton cu lovituri mari. În aceste lucrări, el a combinat tehnica lui Van Gogh cu tehnica lui Raffaelli. Tehnica a fost aceea că s-a aplicat un strat subțire de vopsea cu un strat subțire de solvent diluat subțire. Cartonul l-a absorbit și a dobândit o textură mată de pastel. Cu lovituri îndrăznețe, largi, separate, Lautrec a înregistrat fundalul. Lucrând în culori, el a pictat cu o perie, astfel încât opera sa a dobândit o caracteristică ascuțită, care nu a putut fi revendicat de lucrare, rezolvată mai ușor, prin metode convenționale. Lautrec și-a întocmit scrierea de mână.
Din mai multe motive, această lucrare reprezintă o etapă importantă în opera Toulouse-Lautrec. În primul rând, acesta este primul său apel la tema circului, care l-a îngrijorat pe artist încă din copilărie. În al doilea rând, aceasta este prima sa compoziție complexă, cu mai multe figuri, realizată pe o pânză mare. În al treilea rând, în această lucrare Lautrec se îndepărtează decisiv de modul impresionist de a scrie cu o pensulă largă și plată. O anumită incertitudine de execuție este mai mult decât răscumpărată de vioiciunea imaginii.
Circul Fernando s-a deschis în 1875 și a devenit foarte repede una dintre principalele atracții ale Montmartre. Pe atunci, era unul dintre cele cinci circuri pariziene permanente. Mai târziu, circul a primit un nou nume – „Medrano Circus”. Sub acest nume, a fost imortalizat pe pânzele unui număr de artiști celebri de la începutul secolului XX.
(1 votes, average: 5,00 out of 5)