Femeile lui Morisot aproape că nu privesc privitorul. Nu zâmbesc, nu încercați să „priviți”. Se pare că artista i-a ordonat strict modelelor sale să „uite” că au fost înfățișate. Probabil că acest lucru nu a fost atât de greu de făcut, deoarece Morisot a scris foarte repede și nu a necesitat ca portretul să păstreze o anumită postură și expresie facială. Ceea ce interferează de obicei cu artistul a fost un ajutor pentru Morisot.
Așa că în poza „La bal” apare doar ca „observator trecător”, din întâmplare, câteva secunde, văzând fața și umerii unei tinere doamne, gestul ei cu care a ridicat un evantai, coafura înaltă cu flori de crizantemă în ea. După artist, privitorul devine de asemenea un observator aleatoriu. Morisot nu-i oferă ocazia să se „familiarizeze” cu eroina pânzei, dar această întâlnire întâmplătoare și trecătoare îi lasă o amintire lungă. Așadar, uneori, săptămâni, luni, îmi aduc aminte de aspectul unui străin care a strălucit și a dispărut în mulțimea străzii.
Nimic decât rochia unei tinere doamne și a plantelor de casă din spatele ei ne spune despre scena a ceea ce se întâmplă în imagine. Și lumina incidentă la nesfârșit nu ne permite să vorbim despre ora din zi. Tenul femeii contrastează cu culoarea „rece” a rochiei sale.
Morisot, în virtutea „identității sale de gen”, scrie un umăr de sex feminin dezbrăcat complet și foarte tact. Singurul lucru care o interesează aici este netezimea pielii și reflexele „marmură” de la rochia gri deschis la culoare. Ventilatorul este cel mai „sală de bal” din întreaga imagine. Doamna îl ține, așa cum era de așteptat, ușor, nepăsător, lăsând ușor deoparte degetul mic.