Karl Bryullov a fost destinat să-și dezvăluie darul extraordinar în „țara cu inspirație înaltă” – Italia, unde a fost trimis de Societatea pentru Încurajarea artiștilor în 1822: a fost aici că a îndeplinit genial toate așteptările pe care le-a arătat în tinerețe.
Pictorul și-a permis digresiunile lirice – tablouri pe comploturi de gen, care, potrivit criticului modern, se nasc fără îndoială dintr-o întâmplare fericită, spionată în viața de zi cu zi a acestei țări, creată sub influența unei impresii directe.
Acestea sunt celebrele „genuri italiene”, iar primul dintre ele – „Italian Morning” – i-a adus faima. Eroina imaginii, spălându-se sub fluxurile fântânii, străpunsă de razele soarelui, lumină aerisită din reflexele care se joacă pe față și piept, este percepută ca personificarea dimineții în sine, dimineața unei noi zile ascendente, dimineața vieții umane.
Pânza a cucerit pe toată lumea – italianul, și apoi publicul rus, membri ai Societății pentru încurajarea artiștilor și, în sfârșit, Alexandru I, căruia Societatea a prezentat tabloul ca un cadou. Mai târziu, în 1826, Nicolae I a comandat lui Konstantin P. Bryullov un tablou care ar fi fost „o pereche” din precedent. Stăpânul a căutat să dezvolte o juxtapunere figurativă a ființei naturii și a omului.
În tabloul „Italian Midday”, frumusețea matură a eroinei este asortată de lumina soarelui și de sucurile de pe pământ de o grămadă de struguri, pe care le admiră. Zenitul zilei, zenitul vieții naturii, timpul pentru fructul să coacă – zenitul vieții umane. Ambele lucrări, „Italian Morning” și „Italian Noon”, s-au aflat în Palatul de Iarnă – în camerele private ale împărătesei Alexandra Fedorovna, ceea ce nu a împiedicat artiștii și publicul să-i vadă.
În „Jurnalul” artistului A. N. Mokritsky din 14 octombrie 1835, este povestit cum el și A. G. Venetsianov au vizitat boudoirul împărătesei pentru a face cunoștință cu aceste capodopere pitorești.
(1 votes, average: 5,00 out of 5)