În mijlocul unui fascinant peisaj poetic plin de lumină de apus, sfântul profet Ioan este înfățișat ca fiind aprofundat în gândurile religioase. Această ciocnire a două realități – „munte” și „păpușă” – reprezintă încă o versiune a temei care a devenit tipică pentru opera lui Bosch – victoria principiului spiritual asupra ispitelor păcătoase ale lumii.
Soluția compozițională a imaginii a fost probabil afectată de pictura lui Hertgen pe care Sint Jans a pictat-o cu câțiva ani mai devreme, înfățișând un profet care privește în gândul adânc, cu o privire invizibilă în spațiu. La Bosch, arată spre Mielul lui Dumnezeu, înfățișat în colțul din dreapta jos. Prin acest gest, Ioan Înaintemergătorul lui Hristos este recunoscut în mod tradițional, dar, în acest caz, aceasta denotă și o alternativă spirituală la principiul carnal, întruchipat în fructe cărnoase suculente, care se înfășoară în apropiere pe tulpini curbate grațioase și în plante la fel de elocvente pe fundal.
În prim plan se află o plantă ciudat curbată, cu frunze largi și vârfuri uriașe – se pare că a crescut aici special pentru a distrage pustnicul de la gândurile pioase. Fructele suspecte ale acestui tufiș fantastic sunt simboluri ale ispitelor pământești. Un trunchi de spini asemănător cu un ciulin amintește de păcatul inițial: că au făcut prima lor alegere – după ce au gustat fructul pomului cunoașterii – strămoșii și împreună cu ei întreaga rasă umană au pierdut paradisul pământesc. În contextul temei ispitelor, această plantă fabuloasă poate fi interpretată ca o imagine a unei viziuni trimise de diavol lui Ioan Botezătorul care s-a retras în deșert.
Păsările de diferite rase se hrănesc cu fructe de pădure imense: atât cu pene, cât și cu plante supraaglomerate, corespund florei și faunei din tripticul „Grădina Deliciilor Pământene”. Alte analogii, de exemplu, o formă bizară de rocă de fundal, vorbesc despre conexiunile tematice și cronologice ale acestor lucrări.
Zidul verde solid al vegetației din dreapta este rezolvat în contrast atât cu planta fantastică din stânga, cât și cu rocile bizare, nerealiste ale fundalului. Coroanele de copaci, marcate cu grijă, cu lovituri uniforme de punct alb care imită jocul luminii soarelui pe o vegetație luxuriantă, sunt mai aproape de a picta mai probabil la Giorgione decât de stăpânii din nord, precum Albrecht Altdorfer, ale căror peisaje sunt saturate de dinamica unei lumi vegetale în plină expansiune.
(1 votes, average: 5,00 out of 5)