În lucrările sale, Giotto a ales adesea acest tip de compoziție cu mai multe figuri, unde acțiunea principală a complotului este însoțită de multe episoade laterale. La prima vedere, mici și nesemnificative, împreună reprezintă un fundal extrem de semnificativ. Tot aici, marea minune și emoția fețelor tuturor celor prezenți la învierea lui Lazăr subliniază măreția operei miraculoase a lui Hristos.
Drama complotă atinge punctul său cel mai înalt de tensiune, concentrându-se în imaginea surorilor lui Lazăr, Marta și Maria care au căzut în genunchi, în fețele și gesturile martorilor unei minuni, dar mai ales în figura și în mâna întinsă a lui Iisus Hristos.
Ca întotdeauna cu Giotto, privitorul pare să fie la epicentrul unui eveniment extraordinar. Figurile lui Hristos și ale lui Lazăr însuși sunt împinse până la marginile compoziției, iar locul central în ea se duce doar la martorii miracolului, care, cu expresii faciale și gesturi, se grăbesc să exprime experiențele care le-au apucat – șoc profund și frică.
Trebuie accentuate gesturile. Par a ne conduce ochii de-a lungul întregii scheme compoziționale, de la un grup de figuri la altul. Mișcarea generală începe cu mâna ridicată a apostolului din stânga lui Hristos, continuă cu mâna Mântuitorului, se pare că ea primește o încărcătură de energie de la un personaj în haine verzi care și-a ridicat mâinile și, în final, mișcarea se oprește în mâna unei persoane care se sprijină pe Lazăr înviat.