Pe această pânză, în cele mai bune tradiții ale metodei critice paranoice critice ale artistului, spațiul și perspectiva joacă paradele cu privitorul. La prima vedere, scena picturii dă impresia unui volum închis delimitat de trei pereți.
Unul dintre pereți este decorat cu nori pictați și chiparos, celălalt cu un cadru masiv înfățișând o femeie goală. Al doilea aspect aduce înțelegere că vedem o platformă la nivelul celui de-al doilea sau al treilea etaj, cu care se confruntă fereastra și o femeie stă înăuntru, în afara ferestrei. Dar chiparoșii și norii aurii luminați de soare nu sunt o frescă, ci peisajul cel mai real.
Lui i se adaugă senzațiile de două dimensiuni printr-un indicator de lemn cu un cui lipicios și o bucată de țesătură prinsă pe ea: este așezată paralel cu planul inexistentului „perete”. Dar umbrele care cad și iluminarea care le creează indică faptul că acest plan este completat doar de imaginația privitorului.
Zidul gros al casei, tăiat de o fereastră, este acoperit cu tencuială decojită. Este iluminat de aceeași lumină aurie ca norii. O astfel de iluminare conferă peisajului un anumit farmec vrăjitor al declinului, amintind fațadele venețiene îngrijite nobil.
În afara ferestrei este o femeie. Capul ei este ascuns în spatele marginii superioare a cadrului ferestrei. Privitorul vede capetele părului lung auriu, un piept plin, o talie subțire, un gât frumos. Schițos, cu două degete, femeia ține, pe punctul de a arunca pe fereastră, o vioară deformată. Bara o atârnă fără viață în jos. Materialul pe care puntea este confecționat seamănă cu o țesătură desfăcută – sau cu carne flăcată. Nuanțele desenate cu precizie și grație fixează aspectul pe vioară, făcând-o nu numai spațială, ci și centrul logic al compoziției.
(1 votes, average: 5,00 out of 5)