Metamorfozele din opera lui Dali din 1938, Disappearing Images, sunt un element caracteristic al tablourilor din a doua jumătate a carierei creative a autorului.
„Plasticina” vrăjitoare cu care artistul a lucrat a transformat complotul pânzelor într-un tort cu mai multe straturi. Acru, dulce și în profunzime, smucitul zaharat al erotismului voalat era prezent în fiecare imagine. Suprarealismul – cartea de vizită a talentului său – a început treptat să întruchipeze imaginile persoanelor cele mai apropiate de realitate în tablourile lui Dali. Acestea sunt ecouri ale academismului, acelea care în unele locuri au încercat într-un fel să-l afișeze pe Salvador.
În „Imagini”, autorul și-a depășit talentul inquisitiv al unui erotomaniac. Iată căldura și binecuvântarea sânului feminin cu un halou albastru, întruchipat într-o bucată de autoportret cu o mustață magnifică, apoi transformându-se într-o imagine a primului plan. O femeie cu o scrisoare în mâini lângă perdele a înghețat cu o pată albastru-palidă. Degetele ei sunt coarde. Profilul este șters, indicând schematic spre un cap de coadă de ponei îngrijit. Falangele subțiri ale degetelor răsucite strâng o foaie de hârtie – o bucată moale, o încolțire albastră, o parte dintr-o ramură…
Plasticitatea atingea fiecare lovitură, asemănătoare cu camera unui nebun cu tapițerie moale – atât de suplă și de bumbac. Lucrarea este scrisă în culori uscate, aproape monotone, la temperatura rece a umbrelor. În ciuda abundenței crepusculului cu un amestec de funingine și ultramarin, imaginea nu poate fi numită în ton glaciar. Un amestec de nuanțe de roz, de exemplu, în colțul de sub hartă, a reîmprospătat amurgul. Tehnica Dali în Disappearing Images este, ca întotdeauna, impecabilă. Nu există lovituri dure, straturi rupte. Untul se sprijină lin, ca pe o bucată groasă de pâine. Doar umbra din spatele femeii, umbra din profil, este descrisă cu un „arici” de lovituri subțiri.
Podea de șah – singura piesă cu contur clar și linii drepte. Perforează albastrul lucrării cu ferestre negre crocante și dale albe contrastante. Tabla este goală, jocul a fost jucat și, probabil, va exista o răzbunare ca răspuns la rândurile din scrisoare. Trei imagini, trei părți ale întregului, una nu poate locui împreună fără cealaltă în panza lui Dali. Sunt ca ziduri comune într-un apartament mare, precum pereții fagurilor – indestructibili și integrali.