Pictată în cel de-al treilea an al șederii artistului în rândul prerafahelitelor, „Fiica tăietorului de lemne” a devenit cel de-al doilea peisaj al lui Milles după tabloul „Ariel Lures Ferdinand”, care, în mod clar, dintre toate lucrările pre-raphaelite din acea perioadă transmite un sentiment de contopire autentică cu natura. Complicată și ambiguă, această imagine se referă și la operele maeștrilor vechi și ale poeziei moderne ale lui Milles și privește problemele nedreptății sociale.
„Fiica Woodcutter” a fost creată în Uizem-Woods, în imediata apropiere a orașului Oxford. În primul său tablou mare, scris în aer liber, Milles a pus bazele tehnicilor care aveau să se dezvolte mai târziu și a stilului care a decurs din ele. La început a pictat peisajul complet, iar apoi, când vremea s-a agravat, s-a întors la Londra, la studioul din Gower Street, pentru a scrie personaje. Poziția verticală tensionată a figurilor din imagine atestă influența Portretului cuplului Arnolfini de Van Eyck, iar reducerea rapidă a perspectivei, care pare să-i împingă pe eroi în prim plan, este o tehnică cu adevărat inovatoare.
Complotul este scos din poemul eponim de Coventry Patmore. Fiica mașterului, Maud, într-un sens opus eroinei Isabella, se îndrăgostește de Merton, fiul unui squire. Când devin adulți, diferența socială dintre ei împiedică orice relație oficială. Merton părăsește fata, înecă copilul în râu – fructul iubirii lor – și înnebunește. Milles înfățișează prima întâlnire de eroi: un băiat oferă micuței Maud o căpșună, pe care artistul a scris-o cu fructe de pădure cumpărate pe piața Covent Garden. El i-a adus la proces pe prietenii și patronii săi de la Oxford, Thomas și Martha Comb, cerându-i să meargă la Botley, în vecinătatea Uizem-Woods, și să obțină câteva pantofi vechi de la fata satului pe care l-a întâlnit acolo, precum și o rochie potrivită. Martha și Thomas au respectat cererea artistului. Contrastul dintre simplu
Daily News a menționat că Prerafaelitele din 1851 erau „puternice în forță și respectă dogmele lor cu convingerea martirilor, dar, în același timp, respectau devotamentul pasional respectuos față de aceste principii”. Confirmarea acestui lucru se regăsește în detalii vii ale peisajului din „Fiicele Lemnului”, precum și în fața originală a fetei pistruite. În 1886, Milles a refăcut-o pe Maud, făcându-i chipul mai elegant, la cererea proprietarului tabloului, pe fratele său jumătate Henry Hodgkinson.